v Rámci jeho literární profesi, Gabriel García Márquez je nejen známý pro mít napsané romány jako Cien años de soledad (1967), El otoño del patriarca (1975) a El amor en los tiempos del cholery (1985), ale také pro jeho stručným komentářem. Gabo věděl, jak rozlišovat mezi narativním procesem románu a příběhem, a po celý život, kdykoli se posadil, aby psal, používal jinou metodiku v závislosti na žánru.
Jako výsledek, zjistíme, že před jeho romány byly knihy povídek stejně podivné, jako pohřeb Big Mama (1962), neuvěřitelný a smutný příběh o nevinné Eréndira a její babička bezcitný (1972) a Dvanáct pohádek poutníci (1992), sady příběhů, v nichž estetické garciamarquiana je ovlivněna vnitřními předpisy, které upravují próza příběhy.
sdílíme s vámi deset tipů, s nimiž nás kolumbijský spisovatel učí stavět tento typ příběhů:
- vyprávějte příběh, který byste si chtěli přečíst
- napište to, jako byste ho vyprázdnili do betonu…
- myslete si, že struktura jde první
- 4. Přečtěte si Hemingwaye
- Udržet intenzitu a jednoty
- Četli jste Hemingwaye? Uveďte jejich tipy do praxe
- Pamatujte si: příběh je začlenění do každodenního života
- kromě toho se rodí neporušený…
- 9. A také slouží romanopiscům
- konečně: nezapomeňte, že pořadí příběhů v pohádkové záleží
vyprávějte příběh, který byste si chtěli přečíst
když chci něco napsat, je to proto, že cítím, že si to zaslouží být řečeno. Navíc, když píšu příběh, je to proto, že bych si ho chtěl přečíst.
„Gabriel García Márquez“. 7 hlasů, 1972.
napište to, jako byste ho vyprázdnili do betonu…
psát příběhy je jako vyprazdňovat beton; pokud se beton nevyvrhne a musíte začít znovu, musí to být všechno pohromadě a najednou. Namísto, psaní románů je jako lepení cihel; pokud tato zeď nevycházela, hodíte zeď a předěláte ji, spustíte tam dveře atd. V příběhu to nelze udělat. Příběh vychází najednou, nebo ne. Příběh je koncipován najednou kompletní a kolo, a pokud to nefunguje, budete již zjistit, jak to spravit a jak to dokončit. Ve chvíli, kdy si představíte příběh, máte ho připravený, neporušený. Na druhou stranu, v románu můžete začít od nápadu nebo obrazu a přemýšlet o tom, dokonce na něm pracovat ve stroji, stavět ho ve stroji.
„jsem tak do politiky, že cítím nostalgii po literatuře.“
Starý Krtek, 1979.
myslete si, že struktura jde první
jakmile máte úplnou strukturu příběhu, můžete napsat příběh, scénář, hru nebo kus pro televizi.
„vymýšlení světa je to nejúžasnější, co existuje.“
procházka s Garcíou Márquezovou, prosinec 1987.
4. Přečtěte si Hemingwaye
považoval jsem Hemingwaye za mistra literární techniky v tom smyslu, že čtení jeho děl se naučíte počítat. Vždy jsem říkal, že romanopisci na rozdíl od jiných profesionálů čtou romány, aby věděli, jak jsou psány. Čteme román, otočíme ho, otočíme ho vzhůru nohama, položíme šrouby, všechny kousky na stůl, a když víme, jak to je, už nás to nezajímá. To samé se mi stalo s Hemingwayem. Četl jsem všechna Hemingwayova díla. Prakticky jsem je rozebral kousek po kousku, abych věděl, jak jsou psány, a v tomto smyslu může mít vliv. Ten vliv, který může být, je jediná identita s ním, jediná podobnost. Každopádně k tobě mám velký obdiv. Je to skvělý spisovatel, hlavně skvělý vypravěč. Hemingwayův román na mě moc pozornosti nepřitahuje, ale v příběhu jde k dokonalosti. Má povídku „krátký šťastný život Francise Macombera“, která je jednou z nejdokonalejších, jaké kdy byly napsány.
„Garcia Marquez: kohout není nic jiného než kohout.“
Pluma, Duben 1985.
Udržet intenzitu a jednoty
intenzita a vnitřní jednota jsou nezbytné v příběhu a ne tolik v románu, který naštěstí to má jiné prostředky přesvědčit. Proto, když jste právě četli příběh, můžete si představit, co vás napadne před a po, a vše, co zůstane součástí hmoty a magie toho, co čtete. Román, na druhé straně, musí nést všechno uvnitř. Dalo by se říci, bez házení ručníku, že rozdíl může být nakonec stejně Subjektivní jako tolik krás v reálném životě. Dobrým příkladem kompaktních a intenzivních příběhů jsou dva klenoty žánru,“ Opičí noha „od W. W. Jacobse A“ Muž na ulici “ od Georgese Simenona.
nedokončený milenec a další tiskové texty.
Cambio, Červenec 2000.
Četli jste Hemingwaye? Uveďte jejich tipy do praxe
příběh, jako je ledovec, by měl být podporován neviditelnou částí: ve studii se odraz, materiál shromáždil a nepoužil přímo v příběhu. Jo, Hemingway tě naučí spoustu věcí, včetně toho, jak kočka zahne za roh.
vůně guavy, 1982.
Pamatujte si: příběh je začlenění do každodenního života
příběh se zdá být přirozené žánr lidstva, protože jeho spontánní začlenění do každodenního života. Možná to bylo nevědomky vynalezeno prvním jeskynním člověkem, který šel lovit jedno odpoledne a nevrátil se až druhý den pod záminkou, že bojoval s hladovým zvířetem. Místo toho to, co jeho žena udělala, když si uvědomila, že hrdinství jejího muže není nic jiného než čínský příběh, mohlo být prvním a možná nejdelším románem doby kamenné.
nedokončený milenec a další tiskové texty.
Cambio, Červenec 2000.
kromě toho se rodí neporušený…
příběh pochází z epizody, z věty. Napadá mě všechno. Existují příběhy, které mám v hlavě a pravidelně je kontroluji. Raději budu vyprávět příběhy ve třídách, než abych je musel psát.
„Gabriel García Márquez: machismo je neštěstí lidstva“.
konverzace s 9 tvůrci, červen 1981.
9. A také slouží romanopiscům
k zahájení práce je obtížnější. Je vždy těžší začít každou kapitolu. Proto je tak dobré psát příběhy. Psaní příběhů má tu výhodu, že nemusíte začít až jednou. V románu, pokaždé, když je kapitola dokončena, den, kdy má začít další kapitola, je děsivý. Vždycky mám dojem, že román tam zůstane. Dál už nepůjde. Protože zahájení každé kapitoly je velmi obtížné.
„García Márquez: kohout není nic jiného než kohout.“
Pluma, Duben 1985.
konečně: nezapomeňte, že pořadí příběhů v pohádkové záleží
Když jsem se sbírat příběhy v knize jejich pořadí, je zásadní pro mě. Píšu pohádku, neshromažďuji příběhy, abych vytvořil knihu. Vím, co je to pořadí, a nemám na mysli chronologické pořadí, ve kterém byly napsány, ale pořadí zveřejnění, pořadí čtení. Změna tohoto řádu je pro mě jako změna kapitol románu.