kirjallisessa ammatissaan Gabriel García Márquezia ei tunnusteta ainoastaan siitä, että hän on kirjoittanut romaaneja kuten Cien años de soledad (1967), El otoño del patriarca (1975) ja El amor en los tiempos del kolera (1985), mutta myös lyhyestä kerronnastaan. Gabo osasi tehdä eron romaanin ja tarinan kerrontaprosessin välillä, ja koko elämänsä ajan, aina kun hän istui kirjoittamaan, hän käytti eri metodologiaa lajityypistä riippuen.
tämän seurauksena hänen romaaniensa edessä oli niinkin erikoisia novelleja kuin The funeral Of The Big Mama (1962), the incredible and sad tale of innocent Eréndira and her grandmother heartless (1972) ja Twelve tales pilgrims (1992), tarinakokonaisuuksia, joissa esteettiseen garciamarquianaan vaikuttavat proosasarjoja hallitsevat sisäiset säännöt.
jaamme kanssanne kymmenen vinkkiä, joilla kolumbialainen kirjailija opettaa meitä rakentamaan tämäntyyppisiä tarinoita:
- Kerro tarina, jonka haluaisit lukea
- kirjoita se kuin olisit tyhjentämässä sitä betoniin…
- ajattele, että rakenne menee ensin
- 4. Lue Hemingway
- pidä intensiteetti ja yhtenäisyys
- luitko Hemingwayn? Laita vinkkinsä käytäntöön
- muista: tarina on sulautuma arkeen
- lisäksi se on syntynyt ehjänä…
- 9. Ja se palvelee myös romaanikirjailijoita
- lopulta: älkää unohtako, että satukirjan tarinoiden järjestyksellä on merkitystä
Kerro tarina, jonka haluaisit lukea
kun haluan kirjoittaa jotain se on, koska koen, että se ansaitsee tulla kerrotuksi. Lisäksi kun kirjoitan tarinaa, se johtuu siitä, että haluaisin lukea sen.
”Gabriel García Márquez (S. 7 Voices, 1972.
kirjoita se kuin olisit tyhjentämässä sitä betoniin…
tarinoiden kirjoittaminen on kuin betonin tyhjentämistä; jos betoni ei mene sekaisin ja pitää aloittaa alusta, sen pitää olla kaikki yhdessä ja kerralla. Sen sijaan romaanien kirjoittaminen on kuin tiiliskivien tökkimistä; jos tämä seinä ei tullut ulos, heittää seinään ja remake se, ajaa oven siellä, jne. Tarinassa näin ei voi tehdä. Tarina syntyy kerralla täydellisenä ja pyöreänä, ja jos se ei toimi, et enää löydä, miten korjata se ja miten lopettaa se. Kun keksit tarinan, se on valmis ja ehjä. Toisaalta romaanissa voi aloittaa ideasta tai kuvasta ja ajatella sitä jatkuvasti, jopa työstää sitä koneessa, rakentaa sitä koneessa.
”olen niin kiinnostunut politiikasta, että kaipaan kirjallisuutta.”
Vanha Myyrä, 1979.
ajattele, että rakenne menee ensin
kun on koko tarinan rakenne, siihen voi kirjoittaa tarinan, käsikirjoituksen, näytelmän tai pätkän televisioon.
”maailman keksiminen on ihmeellisin asia, mitä on olemassa.
kävely García Márquezin kanssa joulukuussa 1987.
4. Lue Hemingway
olen pitänyt Hemingwayta kaunokirjallisen tekniikan mestarina siinä mielessä, että hänen teoksiaan lukiessa oppii laskemaan. Olen aina sanonut, että romaanihenkilöt toisin kuin muut ammattilaiset lukevat romaaneja tietääkseen, miten ne on kirjoitettu. Luemme romaanin, käännämme sen, käännämme sen ylösalaisin, laitamme ruuvit, kaikki palaset pöydälle, ja kun tiedämme, miten se on, emme ole enää kiinnostuneita. Minulle kävi samoin Hemingwayn kanssa. Olen lukenut Kaikki Hemingwayn teokset. Olen käytännössä purkanut ne pala palalta tietääkseni, miten ne on kirjoitettu, ja siinä mielessä voi olla vaikutusta. Se vaikutus, joka voi olla, on ainoa identiteetti hänen kanssaan, ainoa yhdennäköisyys. Ihailen sinua suuresti. Hän on loistava kirjailija, varsinkin loistava tarinankertoja. Hemingwayn romaani ei juuri herätä minussa huomiota, mutta tarinassa se tulee täydellisyyteen. Hänellä on novelli ”Francis Macomberin lyhyt onnellinen elämä”, joka on yksi täydellisimmistä koskaan kirjoitetuista.
”Garcia Marquez: kukko ei ole muuta kuin kukko.”
Pluma, Huhtikuu 1985.
pidä intensiteetti ja yhtenäisyys
intensiteetti ja sisäinen yhtenäisyys ovat olennaisia tarinassa eikä niinkään romaanissa, että onneksi sillä on muitakin voimavaroja vakuuttaa. Siksi, kun olet juuri lukenut tarinan, voit kuvitella, mitä tulee mieleen ennen ja jälkeen, ja kaikki, mikä jää osaksi lukemasi asiaa ja taikaa. Romaani sen sijaan kantaa kaiken sisällään. Pyyhkeen kehään heittämättä voisi sanoa, että ero voisi lopulta olla yhtä Subjektiivinen kuin niin moni tosielämän kaunotar. Hyviä esimerkkejä kompakteista ja intensiivisistä tarinoista ovat kaksi genren jalokiveä, W. W. Jacobsin ”the Monkey ’ s Leg” ja Georges Simenonin ”the man in the Street”.
keskeneräinen rakastaja ja muita lehtitekstejä.
Cambio, Heinäkuu 2000.
luitko Hemingwayn? Laita vinkkinsä käytäntöön
jäävuoren kaltaista tarinaa kannattaa tukea näkymättömällä osalla: tutkimuksessa pohdinta, aineisto kerättiin ja sitä ei käytetty suoraan tarinassa. Hemingway opettaa monia asioita, kuten kissan nurkan kääntämisen.
guavan tuoksu, 1982.
muista: tarina on sulautuma arkeen
tarina tuntuu olevan ihmiskunnan luonnollinen genre, koska se on spontaani sulautuma arkeen. Ehkä sen keksi tietämättään ensimmäinen Luolamies, joka lähti eräänä iltapäivänä metsästämään ja palasi vasta seuraavana päivänä sillä verukkeella, että oli taistellut kuolemaan asti nälkäisen pedon kanssa. Sen sijaan se, mitä hänen vaimonsa teki tajutessaan miehensä sankaruuden olevan pelkkää kiinalaista tarinaa, saattoi olla kivikauden ensimmäinen ja ehkä pisin romaani.
keskeneräinen rakastaja ja muita lehtitekstejä.
Cambio, Heinäkuu 2000.
lisäksi se on syntynyt ehjänä…
tarina tulee episodista, lauseesta. Keksin sen kaiken. Päässäni pyörii tarinoita, joita tarkistan aika ajoin. Kerron tarinoita mieluummin luokkahuoneissa kuin joudun kirjoittamaan niitä.
”Gabriel García Márquez: machismo on ihmiskunnan epäonni”.
Conversations with 9 creators, Kesäkuu 1981.
9. Ja se palvelee myös romaanikirjailijoita
teoksen aloittaminen on vaikeampaa. Jokaisen luvun aloittaminen on aina vaikeampaa. Siksi on hyvä kirjoittaa tarinoita. Tarinoiden kirjoittamisessa on se etu, että ei tarvitse aloittaa kuin kerran. Romaanissa aina kun luku on valmis, päivä, jolloin uusi luku on alkamassa, on pelottava. Minulla on aina sellainen käsitys, että romaani jää siihen. Hän ei jatka. Koska jokaisen luvun aloittaminen on hyvin vaikeaa.
”García Márquez: kukko ei ole muuta kuin kukko.”
Pluma, Huhtikuu 1985.
lopulta: älkää unohtako, että satukirjan tarinoiden järjestyksellä on merkitystä
kun kokoan tarinoita kirjaan, niiden järjestys on minulle perustavanlaatuinen. Kirjoitan satukirjaa, en kerää tarinoita tehdäkseni kirjaa. Tiedän, mikä järjestys on, enkä tarkoita aikajärjestystä, jossa ne on kirjoitettu, vaan julkaisujärjestystä, lukujärjestystä. Järjestyksen muuttaminen on minulle kuin romaanin lukujen muuttaminen.