10 consejos de García Márquez para escribir fn’ s cuento

Inden for hans litterære erhverv, Gabriel García Márquez er ikke kun anerkendt for at have skrevet romaner såsom Cien kvinder år de soledad (1967), El otoño del patriarca (1975) og El amor en los tiempos del kolera (1985), men også for sin korte fortælling. Gabo vidste, hvordan man skelner mellem fortællingsprocessen i en roman og historien, og i hele sit liv, hver gang han satte sig ned for at skrive, brugte han en anden metode afhængigt af genren.

som et resultat finder vi, at foran hans romaner var bøger med noveller, der var så ejendommelige som begravelsen af den store Mor (1962), den utrolige og triste fortælling om innocent er Kerrndira og hendes bedstemor heartless (1972) og tolv fortællinger pilgrimme (1992), sæt historier, hvor den æstetiske garciamarkviana påvirkes af de interne regler, der styrer prosafortællingerne.

vi deler med dig ti tip, som den colombianske forfatter lærer os at opbygge denne type historier:

Fortæl en historie, du gerne vil læse

når jeg vil skrive noget, er det fordi jeg føler, at det fortjener at blive fortalt. Desuden, når jeg skriver en historie, er det fordi jeg gerne vil læse den.

“Gabriel Garca”. 7 stemmer, 1972.

skriv det som om du tømmer det i beton…

at skrive historier er som at tømme beton; hvis betonen ikke smeder fucked up, og du skal starte igen, skal den være sammen og på en gang. I stedet, at skrive romaner er som at stikke mursten; hvis denne væg ikke kom ud, kaster du væggen og genindspiller den, du kører døren der osv. I historien kan dette ikke gøres. Historien kommer ud med det samme, eller den gør det ikke. historien er udtænkt på en gang komplet og rund, og hvis ikke det ikke virker, vil du ikke længere finde ud af, hvordan du reparerer det, og hvordan du afslutter det. I det øjeblik du forestiller dig historien, har du den klar, intakt. På den anden side kan du i romanen starte fra en ide eller et billede og fortsætte med at tænke på det, selv arbejde på det i maskinen, bygge det i maskinen.

“jeg er så interesseret i politik, at jeg føler mig nostalgisk for litteratur.”

Den Gamle Muldvarp, 1979.

Tænk, at strukturen går først

når du har den komplette struktur af en historie, det er her du kan skrive en historie, et script, et stykke eller et stykke til tv.

“at opfinde verden er det mest vidunderlige, der findes.”

en tur med Garcia m, December 1987.

4. Læs Hemingvej

jeg har overvejet Hemingvej en mester i litterær teknik, i den forstand at læse hans værker lærer du at tælle. Jeg har altid sagt, at romanforfattere i modsætning til andre fagfolk læser romaner for at vide, hvordan de er skrevet. Vi læser romanen, vi vender den, vi vender den på hovedet, vi lægger skruerne, alle brikkerne på bordet, og når vi ved, hvordan det er, er vi ikke længere interesserede. Det samme skete for mig med Hemingvej. Jeg har læst alle hans værker. Jeg har praktisk taget demonteret dem stykke for Stykke for at vide, hvordan de er skrevet, og i den forstand kan der være indflydelse. Den indflydelse, der kan være, er den eneste identitet med ham, den eneste lighed. Alligevel, jeg har en stor beundring for dig. Han er en stor forfatter, især en stor historiefortæller. Hemingvejens roman tiltrækker mig ikke meget opmærksomhed, men i historien kommer den til perfektion. Han har novellen” The Brief happy Life of Francis Macomber”, som er en af de mest perfekte nogensinde skrevet.

“Garcia: hanen er intet andet end hanen.”

Pluma, April 1985.

Behold intensiteten og enheden

intensiteten og den indre enhed er afgørende i en historie og ikke så meget i romanen, at den heldigvis har andre ressourcer til at overbevise. Derfor, når du lige har læst en historie, kan du forestille dig, hvad der kommer til at tænke på før og efter, og alt det, der forbliver en del af sagen og magien i det, du læser. Romanen skal derimod bære alt indeni. Det kunne siges, uden at smide håndklædet i ringen, at forskellen i sidste ende kunne være så subjektiv som så mange virkelige skønheder. Gode eksempler på kompakte og intense historier er to juveler af genren,” The Monkey ‘s Leg”, af Jacobs og” The Man in the Street”, af Georges Simenon.

den ufærdige elsker og andre pressetekster.

Cambio, Juli 2000.

har du læst Heming? Sæt deres tips i praksis

en historie, som isbjerget, bør understøttes af den usynlige del: i undersøgelsen blev refleksionen, materialet samlet og ikke brugt direkte i historien. Ja, Hemingvej lærer dig en masse ting, herunder hvordan en kat vender et hjørne.

duften af guava, 1982.

husk: historien er en inkorporering i hverdagen

historien ser ud til at være den naturlige genre af menneskeheden på grund af dens spontane inkorporering i hverdagen. Måske blev det ubevidst opfundet af den første hulemand at gå på jagt en eftermiddag og ikke vende tilbage til den næste dag under påskud af at have kæmpet en kamp til døden med et sultent dyr. I stedet, hvad hans kone gjorde, da hun indså, at hendes mands heltemod ikke var andet end en kinesisk fortælling, kunne have været den første og måske den længste roman i stenalderen.

den ufærdige elsker og andre pressetekster.

Cambio, Juli 2000.

derudover er den født intakt…

historien kommer fra en episode, fra en sætning. Jeg kan tænke på det hele. Der er historier, som jeg har i mit hoved, og jeg tjekker dem med jævne mellemrum. Jeg vil hellere fortælle historier i klasseværelserne end at skulle skrive dem.

“Gabriel Garca m: machismo er menneskehedens ulykke”.

samtaler med 9 skabere, juni 1981.

9. Og det tjener også romanforfattere

at starte et værk er vanskeligere. Det er altid sværere at starte hvert kapitel. Derfor er det så godt at skrive historier. At skrive historier har den fordel, at du ikke behøver at starte før en gang. I romanen, hver gang et kapitel er færdigt, den dag, et andet kapitel er ved at starte, er skræmmende. Jeg har altid indtryk af, at romanen vil blive der. Han fortsætter ikke. Fordi det er meget vanskeligt at starte hvert kapitel.

“hane er intet andet end hane.”

Pluma, April 1985.

endelig: glem ikke, at rækkefølgen af historier i en historiebog betyder noget

når jeg samler historier i en bog, er deres rækkefølge grundlæggende for mig. Jeg skriver en historiebog, jeg samler ikke historier for at lave en bog. Jeg ved, hvad ordren er, og jeg mener ikke den kronologiske rækkefølge, hvori de blev skrevet, men rækkefølgen af offentliggørelse, rækkefølgen af læsning. At ændre den rækkefølge er for mig som at ændre kapitlerne i en roman.

You might also like

Skriv et svar

Din e-mailadresse vil ikke blive publiceret.