Belül az irodalmi szakma, Gabriel García Marquez nem csak felismerte, hogy írt regényt, mint Cien años de soledad (1967), El otoño del patriarca (1975), valamint El amor en los tiempos del kolera (1985), hanem a rövid elbeszélés. Gabo tudta, hogyan lehet különbséget tenni egy regény és egy történet narratív folyamata között, és egész életében, amikor leült írni, a műfajtól függően más módszertant alkalmazott.
ennek eredményeként azt tapasztaljuk, hogy regényei előtt olyan sajátos novelláskötetek voltak, mint a nagy Mama temetése (1962), az ártatlan er Xhamndira és nagyanyja szívtelen hihetetlen és szomorú meséje (1972) és a Tizenkét mese zarándokok (1992), olyan történetsorok, amelyekben az esztétikai garciamarquiana-t befolyásolják a prózai meséket szabályozó belső szabályok.
tíz tippet osztunk meg veletek, amelyekkel a kolumbiai író megtanít minket ilyen típusú történetek felépítésére:
- mondj el egy történetet, amit el szeretnél olvasni
- írja le, mintha betonba ürítené…
- úgy gondolja, hogy a szerkezet megy először
- 4. Olvassa Hemingway
- tartsd meg az intenzitást és az egységet
- olvastad Hemingwayt? Tegye a tippeket a gyakorlatba
- ne feledje: a történet beépül a mindennapi életbe
- ezenkívül épen született…
- 9. És azt is szolgálja regényírók
- végül: ne felejtsük el, hogy a történetek sorrendje egy mesekönyvben számít
mondj el egy történetet, amit el szeretnél olvasni
amikor írni akarok valamit, az azért van, mert úgy érzem, megérdemli, hogy elmondják. Sőt, amikor írok egy történetet, az azért van, mert szeretném elolvasni.
“Gabriel Garc Enterprises”. 7 hang, 1972.
írja le, mintha betonba ürítené…
a történetírás olyan, mint a beton kiürítése; ha a beton nem kovácsolódik össze, és újra kell kezdeni, akkor együtt és egyszerre kell lennie. Helyette, regények írása olyan, mint a téglák ragasztása; ha ez a fal nem jött ki, akkor dobja el a falat, remake-et, ott futtatja az ajtót, stb. A történetben ezt nem lehet megtenni. A történet jön ki egyszerre, vagy nem. a történet fogant egyszerre teljes és kerek, és ha nem ez nem működik, akkor már nem találja, hogyan kell javítani, és hogyan kell befejezni. Abban a pillanatban, amikor elképzeli a történetet, készen áll, ép. Másrészt a regényben lehet egy ötletből vagy képből kiindulni, és tovább gondolkodni rajta, akár dolgozni is rajta a gépben, építeni a gépben.
“annyira szeretem a politikát, hogy nosztalgiát érzek az irodalom iránt.”
A Régi Vakond, 1979.
úgy gondolja, hogy a szerkezet megy először
ha már a teljes szerkezet egy történet, ez az, ahol lehet írni egy történetet, egy forgatókönyvet, egy játék, vagy egy darab a televízió.
“a világ feltalálása a legcsodálatosabb dolog.”
séta Garcdonconca M Inconkrquezzel, 1987.December.
4. Olvassa Hemingway
Hemingway-t az irodalmi technika mesterének tekintettem abban az értelemben, hogy műveit olvasva megtanulsz számolni. Mindig azt mondtam, hogy a regényírók más szakemberekkel ellentétben azért olvasnak regényeket, hogy tudják, hogyan írják őket. Elolvassuk a regényt, megfordítjuk, fejjel lefelé fordítjuk, feltesszük a csavarokat, az összes darabot az asztalra, és amikor tudjuk, hogy van, már nem érdekel. Ugyanez történt velem Hemingway-vel. Elolvastam Hemingway összes művét. Gyakorlatilag darabokra szedtem őket, hogy tudjam, hogyan vannak megírva, és ebben az értelemben lehet befolyásuk. Ez a befolyás lehet az egyetlen Azonosság vele, az egyetlen hasonlóság. Akárhogy is, nagy csodálatom van irántad. Nagyszerű író, különösen nagy mesemondó. Hemingway regénye nem vonz nagy figyelmet rám, de a történetben a tökéletességről van szó. A “Francis Macomber rövid boldog élete” című novellája az egyik legtökéletesebb, amit valaha írtak.
“Garcia Marquez: a kakas nem más, mint a kakas.”
Pluma, 1985.Április.
tartsd meg az intenzitást és az egységet
az intenzitás és a belső egység elengedhetetlen egy történetben, és nem annyira a regényben, hogy szerencsére más források is meggyőzik. Ezért, amikor éppen elolvastál egy történetet, el tudod képzelni, mi jut eszembe előtte és utána, és minden, ami az olvasott anyag és varázslat része marad. A regénynek viszont mindent magában kell hordoznia. Mondhatnánk, anélkül, hogy bedobnánk a törülközőt, hogy a különbség végül ugyanolyan szubjektív lehet, mint annyi valós szépség. A kompakt és intenzív történetek jó példái a műfaj két ékszere, W. W. Jacobs “a majom lába” és Georges Simenon “az ember az utcán”.
a befejezetlen szerető és más sajtószövegek.
Cambio, 2000.Július.
olvastad Hemingwayt? Tegye a tippeket a gyakorlatba
egy történetet, mint a jéghegy, a láthatatlan résznek kell támogatnia: a tanulmányban a reflexió, az összegyűjtött anyag, amelyet nem használnak közvetlenül a történetben. Igen, Hemingway sok mindent megtanít neked, beleértve azt is, hogy egy macska hogyan fordul a sarokba.
a guava illata, 1982.
ne feledje: a történet beépül a mindennapi életbe
úgy tűnik, hogy a történet az emberiség természetes műfaja, mivel spontán beépül a mindennapi életbe. Talán tudtukon kívül találta ki az első ősember, hogy egyik délután vadászni menjen, és csak másnap térjen vissza azzal az ürüggyel, hogy halálra harcolt egy éhes vadállattal. Ehelyett, amit a felesége tett, amikor rájött, hogy a férfi hősiessége nem más, mint egy kínai mese, talán a kőkorszak első és talán leghosszabb regénye volt.
a befejezetlen szerető és más sajtószövegek.
Cambio, 2000.Július.
ezenkívül épen született…
a történet egy epizódból, egy mondatból származik. Mindenre tudok gondolni. Vannak történetek, amelyek a fejemben vannak, és rendszeresen ellenőrizem őket. Inkább mesélek az osztálytermekben, mint hogy megírjam őket.
“Gabriel Garc Argentina M Argentrquez: a machismo az emberiség szerencsétlensége”.
beszélgetések 9 alkotóval, 1981.június.
9. És azt is szolgálja regényírók
kezdeni a munka nehezebb. Mindig nehezebb minden fejezetet elkezdeni. Ezért olyan jó történeteket írni. A történetek írásának az az előnye, hogy csak egyszer kell elkezdenie. A regényben minden alkalommal, amikor egy fejezet befejeződik, az a nap, amikor egy másik fejezet kezdődik, félelmetes. Mindig az a benyomásom, hogy a regény ott fog maradni. Nem megy tovább. Mert minden fejezet elindítása nagyon nehéz.
“Garc Inconka M Inconkrquez: a kakas nem más, mint a kakas.”
Pluma, 1985.Április.
végül: ne felejtsük el, hogy a történetek sorrendje egy mesekönyvben számít
amikor történeteket gyűjtök egy könyvben, azok sorrendje alapvető számomra. Írok egy mesekönyvet, nem gyűjtök történeteket, hogy könyvet készítsek. Tudom, mi a sorrend, és nem a kronológiai sorrendet értem, amelyben írták, hanem a közzététel sorrendjét, az olvasás sorrendjét. Ennek a sorrendnek a megváltoztatása számomra olyan, mint egy regény fejezeteinek megváltoztatása.