에서 자신의 문학적,직업을 가브리엘 가르시아 마르케스지에 대한 인식을 작성하는 데는 소설과 같은 Cien años de 솔레다드(1967),엘 otoño del 하고 직원들의 도움으로 멋(1975)및 엘 amor en los tiempos del 콜레라(1985)이지만,또한 그의 짧은 이야기가 있습니다. 가보는 소설의 내러티브 과정과 이야기의 과정을 구별하는 방법을 알고 있었고,평생 동안 그가 글을 쓸 때마다 장르에 따라 다른 방법론을 사용했습니다.
그 결과,그의 소설 앞에는 빅마마의 장례식(1962),무죄한 어 엔디라와 그녀의 할머니 무정한(1972),열두 이야기 순례자(1992)의 놀랍고 슬픈 이야기,산문 이야기를 지배하는 내부 규칙에 의해 미적 가르시아마키아나가 영향을받는 일련의 이야기처럼 독특한 단편 책이 있다는 것을 알 수 있습니다.
우리는 콜롬비아 작가가 우리에게 이런 종류의 이야기를 만들도록 가르치는 10 가지 팁을 공유합니다.:
읽고 싶은 이야기를 들려주세요
내가 뭔가를 쓰고 싶을 때 그것은 내가 말할 가치가 있다고 느끼기 때문입니다. 또한,내가 이야기를 쓸 때 그것은 내가 그것을 읽고 싶기 때문입니다.
“가브리엘 가르시아 마르케스”. 7 목소리,1972.
마치 콘크리트로 비우는 것처럼 쓰십시오…
이야기를 쓰는 것은 콘크리트를 비우는 것과 같다. 대신 소설을 쓰는 것은 벽돌을 고집하는 것과 같습니다; 이 벽이 나오지 않은 경우,당신은 벽을 던져 그것을 리메이크,당신은 거기에 문을 실행,기타. 이 이야기는 할 수 없습니다. 이야기는 한 번에 나오거나 그렇지 않습니다.이야기는 한 번에 완전하고 둥근 것으로 생각되며,작동하지 않으면 더 이상 수선 방법과 완료 방법을 찾을 수 없습니다. 당신이 이야기를 생각하는 순간 당신은 준비가,그대로. 다른 한편으로,소설에서 아이디어 또는 이미지에서 시작 하 고 그것에 대해 계속 생각,심지어 기계에 작업,기계에 구축 수 있습니다.
“나는 정치에 너무 빠져서 문학에 대한 향수를 느낀다.”
올드 몰,1979.
그 구조가 먼저
일단 이야기의 완전한 구조를 갖게되면,그것이 당신이 텔레비전을위한 이야기,대본,연극 또는 조각을 쓸 수있는 곳입니다.
“세상을 발명하는 것이 가장 멋진 일이다.”
와 함께 산책을 가르시아 마르케스,월 1987.
4. 읽기 헤밍웨이
나는 헤밍웨이를 문학 기법의 마스터로 간주했으며,그의 작품을 읽는 것은 당신이 세는 법을 배웁니다. 나는 항상 다른 전문가 들과는 달리 소설가들이 그들이 어떻게 쓰여지는지 알기 위해 소설을 읽는다고 말했다. 우리는 소설을 읽고,그것을 돌리고,거꾸로 뒤집어 놓고,나사를 넣고,모든 조각을 테이블 위에 놓고,그것이 무엇인지 알 때 우리는 더 이상 관심이 없습니다. 같은 일이 헤밍웨이와 나에게 무슨 일이 있었. 나는 헤밍웨이의 모든 작품을 읽었습니다. 나는 실제적으로 그들이 어떻게 쓰여지는지 알기 위해 조각 씩 분해했으며,그런 의미에서 영향이있을 수 있습니다. 그 영향력은 그와의 유일한 정체성,유일한 유사성입니다. 어쨌든,나는 당신을 위해 큰 감탄을 가지고있다. 그는 훌륭한 작가,특히 훌륭한 이야기꾼입니다. 헤밍웨이의 소설은 나에게 많은 관심을 끌지는 못하지만,이야기에서 그것은 완벽에 이른다. 그는 단편 소설”프랜시스 매 콤버의 짧은 행복한 삶”을 가지고,이는 지금까지 기록 된 가장 완벽한 중 하나입니다.
“가르시아 마르케스: 수탉은 수탉에 불과하다.”
플루마,1985 년 4 월.
강도와 단결 유지
강도와 내부 단결은 이야기에서 필수적이며 소설에서는 그다지 중요하지 않으므로 다행스럽게도 설득 할 수있는 다른 자원이 있습니다. 당신이 이야기를 읽을 때 따라서,당신은 이전과 이후 마음에 오는 것을 상상할 수 있고,모든 것은 당신이 무엇을 읽고의 문제와 마법의 일부가 유지됩니다. 소설,다른 한편으로,안에 모든 것을 수행 해야 합니다. 수건을 던지지 않고 그 차이는 궁극적으로 많은 실제 아름다움만큼 주관적 일 수 있다고 말할 수 있습니다. 작고 강렬한 이야기의 좋은 예는 장르의 두 가지 보석입니다,”원숭이의 다리”,더블유 제이콥스,과”거리의 남자”,조르주 시메논에 의해.
미완성 연인 및 기타 언론 텍스트.
캄비 오,2000 년 7 월.
헤밍웨이를 읽었습니까? 그들의 팁을 실천에 옮기십시오
빙산과 같은 이야기는 보이지 않는 부분에 의해 뒷받침되어야합니다: 이 연구에서,반사,자료 수집 및 이야기에 직접 사용되지 않습니다. 네,헤밍웨이는 고양이가 모퉁이를 돌리는 방법을 포함하여 많은 것을 가르쳐줍니다.
구아바의 냄새,1982.
기억:이야기는 일상 생활에 통합이다
이야기는 일상 생활에 자연 통합 때문에 인류의 자연 장르로 보인다. 아마도 그것은 무의식적으로 어느 날 오후 사냥 가서 배고픈 짐승과 죽음에 싸움을 싸운 데 구실로 다음 날까지 반환하지 않는 최초의 원시인에 의해 발명되었다. 대신,그녀의 남자의 영웅주의가 중국 이야기에 지나지 않는다는 것을 깨달았을 때 그의 아내가 한 일은 석기 시대의 첫 번째이자 아마도 가장 긴 소설이었을 것입니다.
미완성 연인 및 기타 언론 텍스트.
캄비 오,2000 년 7 월.
또한 그대로 태어난다…
이야기는 에피소드,문장에서 나옵니다. 나는 모든 것을 생각할 수 있습니다. 내 머리 속에 있는 이야기들이 있고 나는 그것들을 주기적으로 점검한다. 저는 글을 써야 하는 것보다는 교실에서 이야기를 하는 것이 좋습니다.
“가브리엘 가르시아 마르케스:남성 우월은 불행의 인류”.
9 명의 제작자와의 대화,1981 년 6 월.
9. 그리고 그것은 또한 소설가
작업을 시작하는 것이 더 어렵습니다. 모든 챕터를 시작하는 것은 항상 어렵습니다. 그래서 이야기를 쓰는 것이 좋습니다. 이야기를 씀것은 너가 한 번까지 시작해야 하지 않는다 고 이점이 있는다. 소설에서 챕터가 끝날 때마다 다른 챕터가 시작될 날이 무섭습니다. 나는 항상 소설이 거기에 머물 것이라는 인상을 가지고있다. 그는 계속하지 않을거야. 각 장을 시작하는 것은 매우 어렵 기 때문에.
“수 탉:수 탉 보다 더 아무것도 아니다.”
플루마,1985 년 4 월.
최종: 이야기책의 이야기의 순서가 중요함을 잊지 말자.
책에 이야기를 모을 때 그들의 순서는 나에게 기본이다. 나는 이야기 책을 쓰고,나는 책을 만들기 위해 이야기를 모으지 않는다. 나는 순서가 무엇인지 알고,나는 그들이 기록 된 연대순을 의미하지 않는다,하지만 출판의 순서,독서의 순서. 그 순서를 바꾸는 것은 소설의 장을 바꾸는 것과 같습니다.