I hans litterære yrke, Gabriel García Márquez er ikke bare kjent for å ha skrevet romaner som Cien años de soledad (1967), El otoño del patriarca (1975) og El amor no los tiempos del av kolera (1985), men også for sin korte historie. Gabo visste hvordan man skiller mellom fortellingsprosessen til en roman og en historie, og gjennom hele sitt liv, når han satte seg for å skrive, brukte han en annen metodikk avhengig av sjangeren.
som et resultat finner vi at foran hans romaner var bøker med noveller så særegne som begravelsen Til Den Store Mama (1962), den utrolige og triste historien om uskyldige Eré Og hennes bestemor heartless (1972) Og Tolv historier pilgrims (1992), sett med historier der den estetiske garciamarquiana påvirkes av de interne reglene som styrer prosafortellingene.
vi deler med deg ti tips som Den Colombianske forfatteren lærer oss å bygge denne typen historier:
- Fortell en historie du vil lese
- Skriv det som om du tømmer det i betong…
- Tenk at strukturen går først
- 4. Les Hemingway
- Behold intensiteten og enheten
- Har Du lest Hemingway? Sette sine tips i praksis
- Husk: historien er en innlemmelse i hverdagen
- i tillegg er den født intakt…
- 9. Og det tjener også forfattere
- Endelig: ikke glem at rekkefølgen av historier i en eventyrbok betyr noe
Fortell en historie du vil lese
Når Jeg vil skrive noe, er det fordi jeg føler at det fortjener å bli fortalt. Videre, når jeg skriver en historie, er det fordi jeg vil lese den.
«Gabriel Garcupuna Má». 7 Stemmer, 1972.
Skriv det som om du tømmer det i betong…
Skrive historier er som å tømme betong; hvis betongen ikke smi fucked up og du må starte igjen, må det være alt sammen og samtidig. I stedet, skrive romaner er som stikker murstein; hvis denne veggen ikke kom ut, kaster du veggen og remake den, du kjører døren der, etc. I historien kan dette ikke gjøres. Historien kommer ut på en gang eller det gjør det ikke. historien er oppfattet på en gang komplett og rund, og hvis ikke det ikke virker, vil du ikke lenger finne hvordan du skal reparere den og hvordan du skal fullføre den. I det øyeblikket du tenke historien du har den klar, intakt. På den annen side, i romanen kan du starte fra en ide eller et bilde og fortsette å tenke på det, til og med jobbe med det i maskinen, bygge det i maskinen.
«jeg er så inn i politikken at jeg føler meg nostalgisk for litteratur.»
Den Gamle Føflekken, 1979.
Tenk at strukturen går først
når du har den komplette strukturen til en historie, kan du skrive en historie, et skript, et spill eller et stykke for tv.
«Å Finne opp verden er det mest fantastiske som finnes.»
en tur Med Garcauka M Hryvrquez, desember 1987.
4. Les Hemingway
Jeg har vurdert Hemingway en mester i litterær teknikk, i den forstand at å lese hans verk lærer du å telle. Jeg har alltid sagt at forfattere i motsetning til andre fagfolk leser romaner for å vite hvordan de er skrevet. Vi leser romanen, vi snu den, vi snu den opp ned, vi legger skruene, alle brikkene på bordet, og når vi vet hvordan det er, er vi ikke lenger interessert. Det samme skjedde Med Hemingway. Jeg har lest Alle Hemingways verk. Jeg har praktisk talt demontert dem bit for bit for å vite hvordan de er skrevet, og i den forstand kan det være en innflytelse. Den innflytelsen som det kan være, er den eneste identiteten med ham, den eneste likheten. Uansett, jeg har en stor beundring for deg. Han er en stor forfatter, spesielt en stor historieforteller. Hemingways roman tiltrekker meg ikke mye oppmerksomhet, men i historien kommer det til perfeksjon. Han har novellen «The Brief happy Life Of Francis Macomber», som er en av de mest perfekte noensinne skrevet.
«Garcia Marquez: hanen er ingenting annet enn hanen.»
Pluma, April 1985.
Behold intensiteten og enheten
intensiteten og den indre enheten er avgjørende i en historie og ikke så mye i romanen, at den heldigvis har andre ressurser å overbevise. Derfor, når du nettopp har lest en historie, kan du forestille deg hva som kommer til å tenke før og etter, og alt som vil forbli en del av saken og magien i det du leser. Romanen, derimot, må bære alt inni. Det kan sies, uten å kaste inn håndkleet, at forskjellen til slutt kan være så subjektiv som så mange virkelige skjønnheter. Gode eksempler på kompakte og intense historier er to juveler av sjangeren, «The Monkey ‘ S Leg», Av W. W. Jacobs, og «the man in The Street», Av Georges Simenon.
den uferdige elsker og andre pressetekster.
Cambio, Juli 2000.
Har Du lest Hemingway? Sette sine tips i praksis
en historie, som isfjellet, bør støttes av den usynlige delen: i studien, refleksjon, materialet samlet og ikke brukes direkte i historien. Ja, Hemingway lærer deg mange ting, inkludert hvordan en katt vender et hjørne.
lukten av guava, 1982.
Husk: historien er en innlemmelse i hverdagen
historien synes å være den naturlige sjangeren av menneskeheten på grunn av sin spontane innlemmelse i hverdagen. Kanskje det var uvitende oppfunnet av den første huleboer å gå på jakt en ettermiddag og ikke komme tilbake til neste dag på påskud av å ha kjempet en kamp til døden med et sulten dyr. I stedet, hva hans kone gjorde da hun innså at hennes manns heltemot var noe mer enn En Kinesisk fortelling kan ha vært den første og kanskje den lengste roman av steinalderen.
den uferdige elsker og andre pressetekster.
Cambio, Juli 2000.
i tillegg er den født intakt…
historien kommer fra en episode, fra en setning. Jeg kan tenke på alt. Det er historier som jeg har i hodet mitt, og jeg sjekker dem med jevne mellomrom. Jeg vil heller fortelle historier i klasserommene enn å skrive dem.
«Gabriel Garcauka M Hryvrquez: machismo er ulykke av menneskeheten».
Samtaler med 9 skapere, juni 1981.
9. Og det tjener også forfattere
å starte et arbeid er vanskeligere. Det er alltid vanskeligere å starte hvert kapittel. Derfor er det så godt å skrive historier. Skrive historier har fordelen at du ikke trenger å starte før en gang. I romanen, hver gang et kapittel er ferdig, dagen et annet kapittel er i ferd med å starte er skremmende. Jeg har alltid inntrykk av at romanen kommer til å bli der. Han går ikke på. Fordi å starte hvert kapittel er veldig vanskelig.
«Garcupuna M Hryvrquez: hanen er ikke noe mer enn hanen.»
Pluma, April 1985.
Endelig: ikke glem at rekkefølgen av historier i en eventyrbok betyr noe
når jeg samler historier i en bok, er deres rekkefølge grunnleggende for meg. Jeg skriver en eventyrbok, jeg samler ikke historier for å lage en bok. Jeg vet hva ordren er, og jeg mener ikke den kronologiske rekkefølgen de ble skrevet i, men rekkefølgen for publisering, lesesekvensen. Å endre den rekkefølgen er for meg som å endre kapitlene i en roman.