w swoim rzemiośle literackim Gabriel Garcia Marquez jest uznawany nie tylko za pisanie powieści takich jak sto lat samotności (1967), Jesień patriarchy (1975) i miłość w czasach cholery (1985), ale także za krótkie opowiadanie. Gabo był biegły w rozróżnianiu procesu narracyjnego powieści i opowiadania, a przez całe życie, kiedy siadał do pisania, stosował inną metodologię w zależności od gatunku.
w rezultacie, okazuje się, że z jego powieści zostały rozłożone książki z bajek tak niezwykłe jak pogrzeb Mama Grande (1962), niewiarygodne i smutna historia Candida Eréndira, a jego babcia bezduszny (1972) i dwanaście opowieści wędrowców (1992), zestawy opowiadań, w których estetyka garciamarquiana zależy od wewnętrznych zasad regulujących proza opowieści.
dzielimy się z wami dziesięcioma poradami, które, jak mówi pisarz, uczą nas budowania tego rodzaju historii:
- opowiada historię, którą chciałbyś przeczytać
- zapisz to tak, jakbyś opróżniał Beton…
- planuje się, że struktura będzie najpierw
- 4. Czytaj Hemingwaya
- Zachowaj intensywność i jedność
- czytałeś Hemingwaya?
- pamiętaj: bajka jest włączenie ich w życiu codziennym
- ponadto urodził się nietknięty…
- 9. A także służy powieściopisarzom
- nareszcie: nie zapominaj, że kolejność opowiadań w książce ma znaczenie
opowiada historię, którą chciałbyś przeczytać
kiedy chcę coś napisać, to dlatego, że uważam, że zasługuje na opowiedzenie. Co więcej, kiedy piszę historię, to dlatego, że chciałbym ją przeczytać.
„Gabriel Garcia Marquez” 7 głosów, 1972.
zapisz to tak, jakbyś opróżniał Beton…
pisanie opowiadań jest jak opróżnianie w betonie; jeśli beton nie jest Kuźnia zepsuty i trzeba zacząć od nowa, to musi być wszystko razem i na raz. Zamiast tego pisanie powieści jest jak klejenie cegieł; jeśli ta ściana nie wyjdzie, rzucasz ścianę i przerabiasz ją, uruchamiasz tam drzwi itp. Bajka wychodzi natychmiast lub nie wychodzi. Bajka jest w jakiś sposób całkowicie i całkowicie pomyślana, a jeśli nie, to nie wymyślisz, jak ją załatać i jak ją zakończyć. W momencie, gdy wymyśliłeś bajkę, jesteś gotowy, w całości. Zamiast tego w powieści możesz zacząć od pomysłu lub obrazu i nadal obracać się wokół niego, w tym pracować na maszynie, budować ją na maszynie.
„jestem tak wpływowy na politykę, że czuję nostalgię za literaturą”.
Stary Kret, 1979.
planuje się, że struktura będzie najpierw
po osiągnięciu mieć pełną strukturę historii, w tym sprawiedliwym jest punkt, z którego można napisać historię, scenariusz, sztukę lub szczegóły dla telewizji.
„wymyślanie świata jest najlepszą rzeczą, jaką jest”.
spacer z Garcia Marquez, grudzień 1987.
4. Czytaj Hemingwaya
a Hemingwaya uważałem za Mistrza Techniki Literackiej, w tym sensie, że czytając jego dzieła uczysz się liczyć. Zawsze mówiłem, że powieściopisarze, w przeciwieństwie do innych profesjonalistów, czytają powieści, aby wiedzieć, jak są napisane. Czytamy powieść, odwracamy ją, odwracamy do góry nogami, wkładamy śruby, wszystkie szczegóły na stół, a kiedy wiemy, jak to się dzieje, nie jesteśmy już zainteresowani. To samo stało się ze mną i Hemingwayem. Przeczytałem wszystkie prace Hemingwaya. Praktycznie rozłożyłem je na części, aby dowiedzieć się, jak są napisane iw tym sensie może istnieć wpływ. Wpływ, jaki może być, jest jedyną tożsamością z nim, jedynym podobieństwem. W każdym razie Podziwiam cię. Jest świetnym pisarzem, przede wszystkim świetnym gawędziarzem. Dla mnie Powieść Hemingwaya nie przyciąga wiele uwagi, ale w bajce osiąga doskonałość. Ma opowiadanie „krótkie szczęśliwe życie Francisa Macombera”, które jest jednym z najdoskonalszych, jakie kiedykolwiek napisano.
„Garcia Marquez: Kogut to nic innego jak kogut”.
pióro, kwiecień 1985.
Zachowaj intensywność i jedność
intensywność i wewnętrzna jedność są niezbędne w opowiadaniu, a nie w powieści, która na szczęście ma inne zasoby perswazji. Podobnie, kiedy właśnie przeczytałeś historię, możesz sobie wyobrazić, co przychodzi ci na myśl przed i po, a wszystko to pozostanie częścią materii i magii tego, co przeczytałeś. Zamiast tego powieść musi nosić wszystko w środku. Być może bez rzucania ręcznikiem różnica może być tak subiektywna, jak wiele prawdziwych piękności. Dobrymi przykładami zwartych i intensywnych narracji są dwa klejnoty tego gatunku: „Małpia łapa” W. W. Jacobsa i „Człowiek na ulicy” Georgesa Simenona.
niedokończony kochanek i inne teksty prasowe.
Zmiana, lipiec 2000
czytałeś Hemingwaya?
bajka jak góra lodowa powinna opierać się na niewidzialnej części: w badaniu, refleksji, materiał jest zbierany i nie jest wykorzystywany bezpośrednio w historii. Tak, Hemingway uczy się z wielu rzeczy, w tym wiedzieć, jak kot wygina się w kącie.
zapach guawy, 1982.
pamiętaj: bajka jest włączenie ich w życiu codziennym
bajka wydaje się być gatunkiem dziedzictwa przyrodniczego za ich włączenie spontanicznie w życiu codziennym. Być może został nieświadomie wynaleziony przez pierwszego jaskiniowca, który pewnego popołudnia wyszedł na polowanie i wrócił dopiero następnego dnia pod pretekstem prowadzenia śmiertelnej walki z dzikim głodem. Zamiast tego to, co zrobiła jego żona, gdy zdała sobie sprawę, że bohaterstwo jej mężczyzny jest niczym innym jak chińską bajką, może być pierwszą i być może najdłuższą powieścią z epoki kamienia.
niedokończony kochanek i inne teksty prasowe.
Zmiana, lipiec 2000 r.
ponadto urodził się nietknięty…
Bajka powstaje z odcinka, z frazy. Wymyśliłem pełny. Są historie, które mam w głowie i okresowo je sprawdzam. Wolałbym opowiadać historie, w salonach i nie wprowadzać.
„Gabriel Garcia Marquez: u machizmu (męski szowinizm jest kłopotem ludzkości”.
dyskusje z 9 autorów, czerwiec 1981.
9. A także służy powieściopisarzom
rozpoczęcie pracy jest trudniejsze. Zawsze trudniej jest rozpocząć każdy rozdział. Dlatego tak dobrze jest pisać opowiadania. Pisanie opowiadań ma tę zaletę, że nie powinieneś zaczynać, ale raz. W powieści za każdym razem, gdy kończy się jeden rozdział, dzień, w którym zaczyna się drugi, jest przerażający. Zawsze mam wrażenie, że romans tam pozostanie. To nie będzie kontynuowane. Ponieważ rozpoczęcie każdego rozdziału jest bardzo trudne.
„Garcia Marquez: Kogut to nic innego jak kogut”.
pióro, kwiecień 1985.
nareszcie: nie zapominaj, że kolejność opowiadań w książce ma znaczenie
kiedy składam historie do książki, ich kolejność jest dla mnie kluczowa. Piszę zbiór opowiadań, nie zbieram opowiadań, żeby zrobić książkę. Wiem, jaka jest kolejność i nie mam na myśli kolejności chronologicznej, w której zostały napisane, ale kolejności publikacji, kolejności czytania. Zmiana tej kolejności jest dla mnie jak zmiana rozdziałów powieści.