forma organiczna, w przeciwieństwie do mechaniki, jest formą podyktowaną jej konkretną treścią, a nie mechaniką lub wstępnie określonym systemem.
ze słownika poetyckiego
następująca definicja terminu forma organiczna została przedrukowana ze słownika poetyckiego przez Edwarda Hirscha.
od czasu rozwoju Historii Naturalnej i biologii w XVIII wieku słowo organiczne odnosi się przede wszystkim do rzeczy żyjących i rosnących. Maszyny nabrały nowego znaczenia podczas rewolucji przemysłowej, a romantyczni myśliciele zaczęli odrzucać osiemnastowieczne mechaniczne filozofie umysłu, rozróżniając systemy organiczne i nieorganiczne, ciała naturalne i mechaniczne. Wzorując się na niemieckim krytyku A. W. Schlegelu, Samuel Taylor Coleridge w eseju o Szekspirze wyróżnił między formą mechaniczną a formą organiczną:
forma jest mechaniczna, gdy na dowolnym materiale zaimponujemy wcześniej ustaloną formę, niekoniecznie wynikającą z właściwości materiału-tak jak wtedy, gdy masie mokrej gliny nadajemy dowolny kształt, jaki chcemy zachować po utwardzeniu. Z drugiej strony forma organiczna jest wrodzona, kształtuje się w miarę rozwoju od wewnątrz, a pełnia jej rozwoju jest jedna i ta sama z doskonałością jej zewnętrznej formy. Takie jest życie, taka jest forma. Natura, główny genialny artysta, niewyczerpana w różnych mocach, jest równie niewyczerpana w formach.
Coleridge dokonał silnego rozróżnienia między mechaniczną fantazją a żywą wyobraźnią i zasugerował, że dzieło sztuki jest jak żywy organizm, zwłaszcza roślina, która pochodzi z nasienia, nadal rośnie (w Szekspirze „wszystko jest wzrostem, ewolucją, genezą—każda linia, każde słowo prawie, rodzi następujące”), asymiluje się I „wchodzi w otwartą komunię ze wszystkimi elementami” i ewoluuje spontanicznie od wewnątrz,” efektując „swój własny sekretny wzrost.”
metafora organicznej lub odpowiedniej formy, czegoś, co rozwija się naturalnie od wewnątrz, była kluczowa dla rozwoju romantyzmu i pewnych kluczowych nurtów amerykańskiej poezji. Idea, że sztuka wywodzi się z natury, a nie z innej sztuki, napędzała Amerykańskie idee oryginalności. Ralph Waldo Emerson stworzył credo dla poezji amerykańskiej, kiedy zaadaptował botaniczną metaforę Coleridge ’ a dla formy poetyckiej i ogłosił w „The Poet” (1844).: „Bo to nie metry, ale metrum-argument, który tworzy wiersz, – myśl tak pasjonująca i żywa, że, jak duch rośliny czy zwierzęcia, ma własną architekturę i zdobi naturę nową rzeczą.”Henry David Thoreau podobnie używał języka biologii do genezy wierszy:” tak naturalnie, jak dąb nosi żołądź, a winorośl tykwę, człowiek nosi wiersz . . . ponieważ jego pieśń jest istotną funkcją jak oddychanie, a integralnym rezultatem jak waga ” (a Week on the Concord and Merrimack Rivers, 1849).
założeniem wszystkich teorii formy organicznej jest to, że forma nie powinna być przepisywana ani utrwalana, ale powinna wyłaniać się z omawianego przedmiotu. Powinien, jak powiedział Emerson, „zapytać fakt o formę.”Ezra Pound sformułował wersję imagistyczną, gdy pisał: „myślę, że istnieje” płyn”, jak również „solidna” treść, że niektóre wiersze mogą mieć formę jako drzewo ma formę, niektóre jako woda wlewana do wazonu ” (1918). W latach 60. Denise Levertov i Robert Duncan rozwinęli szerzej teologiczną koncepcję formy organicznej. Wierzyli, że forma pojedynczego wiersza wyczuwa boskość. Tak więc Levertov zdefiniował formę organiczną jako „metodę apercepcji, tzn. rozpoznawania tego, co postrzegamy, i opiera się na intuicji porządku, formy ponad formami, w której formy uczestniczą, a których twórcze dzieła człowieka są analogiami, podobieństwami, naturalnymi alegoriami” („Some Notes on Organic Form”, 1965). Duncan zasugerował, że poeta „stara się przeniknąć do tego najbardziej realnego, gdzie nie ma formy, która nie jest treścią, żadnej treści, która nie jest formą” („Toward an Open Universe”, 1966).
w krytyce literackiej i estetyce słowo organiczne jest powszechnie używane na określenie wzajemnych powiązań między częściami dzieła. Używamy metafory z natury, gdy mówimy, że rzeczy mają związek organiczny lub związek organiczny, co oznacza, że wydają się występować „naturalnie”, a nie być narzucane „sztucznie.”
Czytaj więcej z tej kolekcji.