de organische vorm, in tegenstelling tot de mechanische, is een vorm die wordt bepaald door de specifieke inhoud en niet door een mechanische of vooraf bepaald systeem.
uit de Woordenlijst van een dichter
de volgende definitie van de term organische vorm is herdrukt uit de Woordenlijst van een dichter door Edward Hirsch.
sinds de ontwikkeling van de natuurlijke geschiedenis en de biologie in de achttiende eeuw heeft het woord organisch voornamelijk betrekking op levende en groeiende dingen. Machines kregen een nieuwe betekenis tijdens de Industriële Revolutie, en romantische denkers begonnen achttiende-eeuwse mechanische filosofieën van de geest af te wijzen, onderscheidend tussen organische en anorganische systemen, natuurlijke en mechanische lichamen. Samuel Taylor Coleridge onder leiding van de Duitse criticus A. W. Schlegel onderscheidde zich in een essay over Shakespeare tussen mechanische vorm en organische vorm.:
de vorm is mechanisch wanneer we op een bepaald materiaal een vooraf bepaalde vorm imponeren, die niet noodzakelijk voortkomt uit de eigenschappen van het materiaal — zoals wanneer we aan een massa natte klei elke vorm geven die we wensen te behouden wanneer het uitgehard is. De organische vorm aan de andere kant is aangeboren, het vormt zoals het zich van binnenuit ontwikkelt, en de volheid van zijn ontwikkeling is één en dezelfde met de volmaaktheid van zijn uiterlijke vorm. Zo is het leven, zo is de vorm. De natuur, de eerste geniale kunstenaar, onuitputtelijk in diverse machten, is even onuitputtelijk in vormen.Coleridge maakte een sterk onderscheid tussen de mechanische fantasie en de levende verbeelding, en suggereerde dat het kunstwerk is als een levend organisme, vooral een plant, die zijn oorsprong vindt in een zaadje, blijft groeien (in Shakespeare, “All is growth, evolution, genesis,—each line, each word almost, generates the following”), assimileert en “Into open communion with all the elements”, en evolueert spontaan van binnenuit,” effectuerend “zijn eigen geheime groei.”
de metafoor van organische of geschikte vorm, iets dat zich van nature van binnenuit ontwikkelt, is cruciaal geweest voor de ontwikkeling van romantische en bepaalde cruciale strengen van Amerikaanse poëzie. Het idee dat kunst uit de natuur voortkomt in plaats van uit andere kunst heeft Amerikaanse ideeën van originaliteit aangewakkerd. Ralph Waldo Emerson creëerde een credo voor Amerikaanse poëzie toen hij Coleridge ’s botanische metafoor voor poëtische vorm aanpaste en verklaarde in “The Poet” (1844): “Want het zijn geen meters, maar een argument dat een gedicht maakt, een gedachte die zo hartstochtelijk en levendig is, dat het, net als de geest van een plant of een dier, een eigen architectuur heeft en de natuur siert met een nieuw ding. Henry David Thoreau gebruikte ook de taal van de biologie voor het ontstaan van gedichten: “zo natuurlijk als de eik een eikel draagt, en de wijnstok een kalebas, draagt de mens een gedicht . . . sinds zijn lied is een vitale functie als ademhaling, en een integraal resultaat als gewicht ” (A Week on the Concord and Merrimack Rivers, 1849).
het uitgangspunt van alle theorieën over organische vorm is dat vorm niet moet worden voorgeschreven of gefixeerd, maar moet voortkomen uit het onderwerp in kwestie. Het moet, zoals Emerson zei, ” vraag het feit voor de vorm.”Ezra Pound formuleerde een imagistische versie toen hij schreef:” I think there is a ‘fluid’ as well as a ‘solid’ content, that some poems may have form as a tree has form, some as water goot in a vaas ” (1918). In de jaren zestig ontwikkelden Denise Levertov en Robert Duncan een breder theologisch concept van organische vorm. Ze geloofden dat de vorm van het individuele gedicht het goddelijke intuiteert. Zo definieerde Levertov organische vorm als “een methode van apperceptie, dat wil zeggen van het herkennen van wat we waarnemen, en is gebaseerd op een intuïtie van een orde, een vorm voorbij vormen, waaraan vormen deelnemen, en waarvan de scheppende werken van de mens analogieën, gelijkenissen, natuurlijke allegorieën zijn” (“Some Notes on Organic Form,” 1965). Duncan suggereerde dat de dichter “probeert door te dringen tot dat meest reële waar er geen vorm is die geen inhoud is, geen inhoud die geen vorm is” (“Toward an Open Universe, 1966).
in literaire kritiek en esthetiek wordt het woord organisch vaak gebruikt om de relatie tussen de delen van een werk aan te geven. We gebruiken een metafoor uit de natuur als we zeggen dat dingen een organische relatie of organische verbinding hebben, wat betekent dat ze “natuurlijk” lijken te gebeuren in plaats van “kunstmatig” opgelegd te worden.”
Lees meer uit deze collectie.