La forma organica, al contrario della meccanica, è una forma che è dettata dal suo contenuto specifico e non da un sistema meccanico o predeterminato.
Dal Glossario di un poeta
La seguente definizione del termine forma organica è ristampata dal Glossario di un poeta di Edward Hirsch.
Dallo sviluppo della storia naturale e della biologia nel diciottesimo secolo, la parola organica si riferisce principalmente alle cose viventi e in crescita. Le macchine assunsero un nuovo significato durante la rivoluzione industriale e i pensatori romantici iniziarono a rifiutare le filosofie meccaniche della mente del XVIII secolo, differenziando tra sistemi organici e inorganici, corpi naturali e meccanici. Prendendo spunto dal critico tedesco A. W. Schlegel, Samuel Taylor Coleridge ha distinto tra forma meccanica e forma organica in un saggio su Shakespeare:
La forma è meccanica quando su un dato materiale imprimiamo una forma predeterminata, non necessariamente derivante dalle proprietà del materiale-come quando ad una massa di argilla bagnata diamo qualsiasi forma vogliamo che conservi una volta indurito. La forma organica d’altra parte è innata, si forma mentre si sviluppa dall’interno, e la pienezza del suo sviluppo è una e la stessa con la perfezione della sua Forma esteriore. Tale è la Vita, tale è la forma. La natura, l’artista geniale, inesauribile in diverse potenze, è altrettanto inesauribile nelle forme.
Coleridge ha fatto una forte distinzione tra le meccaniche di fantasia e fantasia di vita, e ha suggerito che l’opera d’arte è come un organismo vivente, in particolare una pianta, che nasce da un seme, continua a crescere (in Shakespeare, “Tutto è in crescita, l’evoluzione, la genesi, ogni riga, ogni parola, quasi, genera il seguente”), assimila e “entra in comunione con tutti gli elementi”, e si evolve spontaneamente da dentro,”effettuazione “il segreto di crescita.”
La metafora della forma organica o appropriata, qualcosa che si sviluppa naturalmente dall’interno, è stata cruciale per lo sviluppo di alcuni filoni romantici e cruciali della poesia americana. L’idea che l’arte derivi dalla natura piuttosto che da altre arti ha alimentato le idee americane di originalità. Ralph Waldo Emerson creò un credo per la poesia americana quando adattò la metafora botanica di Coleridge per la forma poetica e dichiarò in “The Poet” (1844): “Perché non è metri, ma un metro-fare argomento, che fa una poesia, – un pensiero così appassionato e vivo, che, come lo spirito di una pianta o di un animale, ha una propria architettura, e adorna la natura con una cosa nuova. Henry David Thoreau usò allo stesso modo il linguaggio della biologia per la genesi delle poesie: “Naturalmente come la quercia porta una ghianda e la vite una zucca, l’uomo porta una poesia . . . poiché la sua canzone è una funzione vitale come la respirazione, e un risultato integrale come il peso ” (A Week on the Concord and Merrimack Rivers, 1849).
La premessa di tutte le teorie della forma organica è che la forma non dovrebbe essere prescritta o fissata, ma dovrebbe emergere dall’argomento in questione. Dovrebbe, come ha detto Emerson, ” chiedere il fatto per il modulo.”Ezra Pound formulò una versione imagista quando scrisse: “Penso che ci sia un contenuto” fluido “e un contenuto “solido”, che alcune poesie possono avere forma come un albero ha forma, alcune come acqua versata in un vaso ” (1918). Negli anni ‘ 60, Denise Levertov e Robert Duncan svilupparono un concetto teologico più ampio di forma organica. Credevano che la forma del singolo poema intuisse il divino. Così Levertov definì la forma organica come “un metodo di appercezione, cioè di riconoscimento di ciò che percepiamo, e si basa su un’intuizione di un ordine, una forma al di là delle forme, in cui le forme partecipano e di cui le opere creative dell’uomo sono analogie, somiglianze, allegorie naturali” (“Some Notes on Organic Form”, 1965). Duncan ha suggerito che il poeta “cerca di penetrare in quel più reale dove non c’è forma che non sia contenuto, nessun contenuto che non sia forma” (“Verso un universo aperto”, 1966).
Nella critica letteraria e nell’estetica, la parola organico è comunemente usata per indicare l’interrelazione tra le parti di un’opera. Stiamo impiegando una metafora della natura quando diciamo che le cose hanno una relazione organica o una connessione organica, il che significa che sembrano verificarsi “naturalmente” piuttosto che essere imposte “artificialmente.”
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