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Es difícil imaginar una película peor adaptada al momento que esta enrevesada y frecuentemente ofensiva película de atraco de ciencia ficción sobre criminales que buscan lagunas en un estado policial.
En estos días, en busca de consuelo en medio de una pandemia global y protestas a nivel nacional, los críticos de cine con frecuencia se encuentran refiriéndose a «la película que necesitamos en este momento», prodigando esa descripción cliché en cualquier cosa que ofrezca la más mínima comodidad o contexto en un mundo patas arriba. Déjenme asegurarles que «Los últimos días del crimen Estadounidense» de Netflix no es esa película. De hecho, esta sangrienta, excesiva y frecuentemente incoherente película de atraco de futuro cercano del protegido de Luc Besson Olivier Megaton («Taken 2″,» Transporter 3″) es más o menos lo contrario: Es una monstruosidad ofensiva en la que el saqueo y la anarquía se tratan como escaparatismo, la ley y el orden se presentan en forma de control mental, y la brutalidad policial es tan generalizada que justifica una advertencia de detonante.
Tal vez algunos se sentirían cómodos con tal distracción, aunque para cualquiera que preste la más mínima atención a lo que está sucediendo en el mundo real, es difícil soportar una película que se involucra tan frívolamente con circunstancias en las que ya no es necesaria la policía demasiado entusiasta. Ese avance radical se produce gracias a algo llamado la Iniciativa de Paz Estadounidense, un nuevo programa gubernamental «controvertido» que involucra una señal de radio que literalmente hace imposible que los ciudadanos cometan actos ilegales. Prueba cualquier cosa y te golpeará con un dolor paralizante directo al lóbulo frontal, paralizado en la mitad del crimen.
La mayor parte de la película tiene lugar durante los días inmediatamente previos a la implementación de la ambiciosa (y totalmente inverosímil) señal API del país, ya que Kevin Cash (Michael Pitt), heredero del mayor sindicato del crimen de la ciudad, recluta al ladrón de bancos de poca monta Graham Bricke (Edgar Ramírez) para llevar a cabo un atraco programado con precisión hasta el momento en que el sistema entre en vigor. Es un plan nada preciso con bisagras a una configuración mucho más complicada de lo necesario, todo lo cual empantana una película de dos horas y media demasiado larga e poco elegante. Incluso el uso intensivo de voces en off (llenas de cerezas demasiado maduras como «El gobierno estaba aprendiendo, afinando su cajita de horrores, jugando a Jesús con el cerebro de la gente, y todos éramos sus conejillos de indias») no logra convencer de que este sistema alguna vez hubiera salido de beta.
Piénsalo: Dale la vuelta a este cachorro y, de repente, las personas se congelan cada vez que están a punto de hacer algo verboten, una estrategia que teóricamente haría que los delitos menores, como cruzar la calle imprudentemente y acelerar, sean 10 veces más peligrosos de lo que hubieran sido antes. Algunas personas (la policía, en su mayoría, representada aquí por un solo policía interpretado por la estrella del «Distrito 9» Sharlto Copley) se ponen implantes que los hacen inmunes, aunque en teoría, no es ilegal que disparen a los criminales atrapados en el acto (que es una de esas lagunas que nadie quiere ver en este momento de la historia).
Cómo se supone que todo esto funcione no tiene sentido por un momento, y duele el cerebro solo imaginar lo que el guionista Karl Gajdusek (que coescribió el relativamente elegante «Oblivion») tenía en mente. Todo fue adaptado de una novela gráfica de Greg Tocchini y Rick Remender, aunque el material de origen no podría haber sido tan enrevesado con sus cruces dobles y triples y elaborados cabos sueltos, como el interrogatorio sádico y risible que abre la película («It was your boy Johnny Johnny Dee. Él te abandonó por un gusto más»), que se relaciona con el resto de lo que sigue, quién sabe cómo.
La parte menos convincente de la ecuación es la que sugiere que la señal API de repente haría innecesaria a la policía, y por supuesto, la película trata de personajes que encuentran excepciones al sistema. Eso esencialmente hace de «Los últimos días del Crimen Estadounidense» una película de ciencia ficción de alto concepto en la que el mensaje parece ser «Aquí hay una idea terrible de cómo resolver el problema del crimen del país. Ahora vamos a explicar por qué nunca funcionaría.»
Quítate la situación especulativa del estado policial, y tendrás un triángulo amoroso bastante básico en juego. Cash y Bricke son enamorados por la misma mujer, la completamente poco impresionante Shelby Dupree (Anna Brewster), una hacker que usa su atractivo sexual para jugar en todos los lados. Se acuesta con ambos hombres, y también trabaja en un ángulo con el FBI que esencialmente garantiza que su plan, semi improvisado como es, no salga como se describe. Su papel durante el atraco es aparecer en la torre de señales y seducir al geek de la computadora responsable, mientras sus cómplices roban una fortuna directamente de la fábrica de dinero.
Hay una trama separada en la que toda la moneda del país se cambia la misma noche en que entra en juego la Iniciativa de Paz, pero no me pidas que lo explique. Si he entendido bien, Bricke empieza la película con 5 millones de dólares, pero ve una oportunidad de robar 1 billón de dólares. También tiene acceso a una impresora HP que puede fabricar billetes falsos convincentes. Y todo el dinero está a punto de perder su valor a medianoche.
Ramírez es lo suficientemente resistente como para soportar que su pezón se queme con un cigarro encendido, pero no logra transmitir la pasión ardiente que se supone que tiene por Shelby. Luciendo nervioso y con los ojos desenfrenados en sus prendas de diseño, Pitt se encuentra cada vez menos escurridizo que el Joker de Jared Leto en «Escuadrón Suicida», lo suficientemente impredecible como para hacer las cosas interesantes, aunque buena suerte siguiendo los motivos enrevesados de este personaje. Es divertido ver a estos dos cargar un camión de basura con lo que hubiera parecido mucho dinero hace unos meses, antes de que las noticias estuvieran llenas de medidas de alivio multimillonarias.
A la luz de todo lo que está pasando, «The Last Days of American Crime» parece lamentablemente fuera de contacto, inadvertidamente ofensivo (una escena de pelea brutal en la que Copley ahoga a Shelby parece ajeno al legado de la brutalidad policial en el mundo real) y como una reliquia descuidada de lo que una vez pasó por entretenimiento. ¿Volveremos a conformarnos con esas tonterías?