den organiske form, i modsætning til mekanikeren, er en form, der dikteres af dens specifikke indhold og ikke af en mekaniker eller forudbestemt system.
fra en digters ordliste
følgende definition af udtrykket organisk form er genoptrykt fra en digters Ordliste af Edvard Hirsch.
siden udviklingen af naturhistorie og biologi i det attende århundrede har ordet organisk primært henvist til ting, der lever og vokser. Maskiner fik ny betydning under den industrielle Revolution, og romantiske tænkere begyndte at afvise mekaniske sindsfilosofier fra det attende århundrede og skelne mellem organiske og uorganiske systemer, naturlige og mekaniske kroppe. Samuel Taylor Coleridge skelnede mellem mekanisk form og organisk form i et essay om Shakespeare:
formen er mekanisk, når vi på et givet materiale imponerer på en forudbestemt form, der ikke nødvendigvis stammer fra materialets egenskaber-som når vi til en masse våd ler giver den form, vi ønsker, at den skal bevare, når den hærdes. Den organiske form er derimod medfødt, den former sig, når den udvikler sig indefra, og dens udviklings fylde er den samme med perfektion af dens ydre Form. Sådan er livet, sådan er formen. Naturen, den primære geniale kunstner, uudtømmelig i forskellige kræfter, er lige så uudtømmelig i former.
Coleridge gjorde en stærk skelnen mellem den mekaniske fantasi og den levende fantasi og foreslog, at kunstværket er som en levende organisme, især en plante, der stammer fra et frø, fortsætter med at vokse (i Shakespeare, “alt er vækst, evolution, genesis,—hver linje, hvert ord næsten, avler følgende”), assimilerer og “går ind i åbent fællesskab med alle elementerne” og udvikler sig spontant indefra og” påvirker “sin egen hemmelige vækst.”
metaforen om organisk eller passende form, noget der udvikler sig naturligt indefra, har været afgørende for udviklingen af romantiske og visse afgørende tråde af amerikansk poesi. Ideen om, at kunst stammer fra naturen snarere end fra anden kunst, har givet amerikanske ideer om originalitet. Emerson skabte en credo for amerikansk poesi, da han tilpassede Coleridges botaniske metafor for poetisk form og erklærede i “digteren “(1844): “For det er ikke meter, men et målerskabende argument, der gør et digt—en tanke så lidenskabelig og levende, at den som en plante eller et dyrs ånd har sin egen arkitektur og pryder naturen med en ny ting.”Henry David Thoreau brugte ligeledes biologiens sprog til digtets oprindelse: “så naturligt som eg bærer et agern, og vinstokken en kalebasser, bærer mennesket et digt . . . da hans sang er en vital funktion som vejrtrækning og et integreret resultat som vægt” (en uge på Concord og Merrimack Rivers, 1849).
forudsætningen for alle teorier om organisk form er, at form ikke skal ordineres eller fastgøres, men skal komme ud af det aktuelle emne. Det skal, som Emerson sagde, ” Spørg faktumet for formularen.”Jeg tror, der er et ‘flydende’ såvel som et ‘solidt’ indhold, at nogle digte kan have form som et træ har form, nogle som vand hældt i en vase” (1918). I 1960 ‘ erne udviklede Denise Levertov og Robert Duncan et mere bredt teologisk koncept for organisk form. De troede, at formen af det enkelte digt intuiterer det guddommelige. Således definerede Levertov organisk form som” en metode til apperception, dvs.at genkende det, vi opfatter, og er baseret på en intuition af en orden, en form ud over former, hvor former deltager, og hvor menneskets kreative værker er analogier, ligheder, naturlige allegorier “(“nogle noter om organisk Form”, 1965). Duncan foreslog, at digteren “søger at trænge ind i det mest virkelige, hvor der ikke er nogen form, der ikke er indhold, intet indhold, der ikke er form” (“mod et åbent univers”, 1966).
i litterær kritik og æstetik bruges ordet organisk ofte til at indikere sammenhængen mellem delene af et værk. Vi anvender en metafor fra naturen, når vi siger, at tingene har en organisk relation eller organisk forbindelse, hvilket betyder, at de ser ud til at forekomme “naturligt” snarere end at blive pålagt “kunstigt.”
Læs mere fra denne samling.