10 consejos de García Márquez para escribir nazioni unite cuento

all’Interno di letterato di professione, di Gabriel García Márquez è riconosciuta non solo per aver scritto romanzi come Cien años de soledad (1967), El otoño del patriarca (1975) e El amor en los tiempos del colera (1985), ma anche per il suo breve racconto. Gabo sapeva distinguere tra il processo narrativo di un romanzo e quello di una storia, e per tutta la vita, ogni volta che si sedeva a scrivere, usava una metodologia diversa a seconda del genere.

Di conseguenza, troviamo che di fronte ai suoi romanzi erano libri di racconti così particolari come Il funerale della Grande Mamma (1962), L’incredibile e triste racconto di innocenzo Eréndira e sua nonna heartless (1972) e Dodici racconti pellegrini (1992), set di storie in cui l’estetica garciamarquiana è influenzata dalle regole interne che governano i racconti in prosa.

Condividiamo con voi dieci consigli con cui lo scrittore colombiano ci insegna a costruire questo tipo di storie:

Racconta una storia che vorresti leggere

Quando voglio scrivere qualcosa è perché sento che merita di essere raccontata. Inoltre, quando scrivo una storia è perché mi piacerebbe leggerla.

“Gabriel García Márquez”. 7 Voci, 1972.

Scrivilo come se lo stessi svuotando nel cemento…

Scrivere storie è come svuotare il cemento; se il cemento non si forge e devi ricominciare, deve essere tutto insieme e in una volta. Invece, scrivere romanzi è come attaccare mattoni; se questo muro non è uscito, butti il muro e lo rifai, corri la porta lì, ecc. Nella storia questo non può essere fatto. La storia viene fuori subito o non lo fa. La storia è concepita allo stesso tempo completa e rotonda, e se non funziona, non troverai più come ripararla e come finirla. Nel momento in cui concepisci la storia, l’hai pronta, intatta. D’altra parte, nel romanzo si può partire da un’idea o da un’immagine e continuare a pensarci, anche lavorando su di essa nella macchina, costruendola nella macchina.

“Sono così in politica che mi sento nostalgico per la letteratura.”

La vecchia talpa, 1979.

Pensa che la struttura va prima

Una volta che hai la struttura completa di una storia, è lì che puoi scrivere una storia, una sceneggiatura, un’opera teatrale o un pezzo per la televisione.

“Inventare il mondo è la cosa più meravigliosa che ci sia.”

Una passeggiata con García Márquez, dicembre 1987.

4. Leggi Hemingway

Ho considerato Hemingway un maestro della tecnica letteraria, nel senso che leggendo le sue opere si impara a contare. Ho sempre detto che i romanzieri a differenza di altri professionisti leggono romanzi per sapere come sono scritti. Leggiamo il romanzo, lo giriamo, lo capovolgiamo, mettiamo le viti, tutti i pezzi sul tavolo, e quando sappiamo com’è non siamo più interessati. A me è successa la stessa cosa con Hemingway. Ho letto tutte le opere di Hemingway. Li ho praticamente smontati pezzo per pezzo per sapere come sono scritti, e in questo senso potrebbe esserci un’influenza. Quell’influenza che può esserci è l’unica identità con lui, l’unica somiglianza. Comunque, ho una grande ammirazione per te. E ‘ un grande scrittore, soprattutto un grande narratore. Il romanzo di Hemingway non attira molta attenzione su di me, ma nella storia arriva alla perfezione. Ha il racconto “La breve vita felice di Francis Macomber”, che è uno dei più perfetti mai scritti.

“Garcia Marquez: il gallo non è altro che il gallo.”

Pluma, aprile 1985.

Mantenere l’intensità e l’unità

L’intensità e l’unità interna sono essenziali in una storia e non tanto nel romanzo, che per fortuna ha altre risorse per convincere. Pertanto, quando hai appena letto una storia puoi immaginare cosa ti viene in mente prima e dopo, e tutto ciò rimarrà parte della materia e della magia di ciò che leggi. Il romanzo, d’altra parte, deve portare tutto dentro. Si potrebbe dire, senza gettare la spugna, che la differenza potrebbe in definitiva essere soggettiva come tante bellezze della vita reale. Buoni esempi di storie compatte e intense sono due gioielli del genere, “La gamba della scimmia”, di W. W. Jacobs, e” L’uomo della strada”, di Georges Simenon.

L’amante incompiuto e altri testi di stampa.

Cambio, luglio 2000.

Hai letto Hemingway? Metti in pratica i loro suggerimenti

Una storia, come l’iceberg, dovrebbe essere supportata dalla parte invisibile: nello studio, nella riflessione, nel materiale raccolto e non utilizzato direttamente nella storia. Gia’, Hemingway ti insegna un sacco di cose, incluso come un gatto gira un angolo.

L’odore di guava, 1982.

Ricorda: la storia è un’incorporazione nella vita di tutti i giorni

La storia sembra essere il genere naturale dell’umanità a causa della sua spontanea incorporazione nella vita di tutti i giorni. Forse è stato inconsapevolmente inventato dal primo uomo delle caverne per andare a caccia un pomeriggio e non tornare fino al giorno successivo con il pretesto di aver combattuto una lotta fino alla morte con una bestia affamata. Invece, ciò che sua moglie ha fatto quando si è resa conto che l’eroismo del suo uomo non era altro che un racconto cinese potrebbe essere stato il primo e forse il romanzo più lungo dell’età della pietra.

L’amante incompiuto e altri testi di stampa.

Cambio, luglio 2000.

Inoltre, è nato intatto…

La storia nasce da un episodio, da una frase. Mi viene in mente tutto. Ci sono storie che ho in testa e le controllo periodicamente. Preferirei raccontare storie nelle aule piuttosto che scriverle.

“Gabriel García Márquez: il machismo è la disgrazia dell’umanità”.

Conversazioni con 9 creatori, giugno 1981.

9. E serve anche romanzieri

Per iniziare un lavoro è più difficile. È sempre più difficile iniziare ogni capitolo. Ecco perché è così bello scrivere storie. Scrivere storie ha il vantaggio che non devi iniziare fino a una volta. Nel romanzo, ogni volta che un capitolo è finito, il giorno in cui un altro capitolo sta per iniziare è terrificante. Ho sempre l’impressione che il romanzo rimarrà lì. Non sta andando avanti. Perché iniziare ogni capitolo è molto difficile.

“García Márquez: il gallo non è altro che il gallo.”

Pluma, aprile 1985.

Finalmente: non dimenticare che l’ordine delle storie in un libro di fiabe conta

Quando raccolgo storie in un libro il loro ordine è fondamentale per me. Scrivo un libro di fiabe, non raccolgo storie per fare un libro. So qual è l’ordine, e non intendo l’ordine cronologico in cui sono stati scritti, ma l’ordine di pubblicazione, la sequenza di lettura. Alterare quell’ordine è, per me, come alterare i capitoli di un romanzo.