dentro de seu ofício Literário, Gabriel García Márquez não só é reconhecido por ter escrito romances como Cem Anos de solidão (1967), o outono do patriarca (1975) e o amor nos tempos do cólera (1985), mas também por sua narrativa breve. Gabo sabia diferenciar entre o processo narrativo de um romance e o de um conto, e ao longo de sua vida, sempre que se sentou para escrever, empregou uma metodologia diferente dependendo do gênero.
como resultado, encontramos que diante de seus romances foram erguidos livros de contos tão peculiares como os funerais da mãe Grande (1962), a incrível e triste história da cândida Eréndira e de sua avó desalmada (1972) e doze contos peregrinos (1992), conjuntos de contos nos quais a estética garciamarquiana é afetada pelas regras internas que regem a prosa dos contos.
compartilhamos com você dez dicas com as quais o escritor colombiano nos ensina a construir esse tipo de história:
- conte uma história que você gostaria de ler
- escreva como se estivesse esvaziando em concreto…
- pensa que a estrutura vai primeiro
- 4. Leia a Hemingway
- mantenha a intensidade e a unidade
- Le você leu Hemingway? Coloque em prática seus conselhos
- lembre-se: o conto é uma incorporação à vida cotidiana
- além disso, nasce intacto…
- 9. E também serve aos romancistas
- Finalmente: não se esqueça que a ordem dos contos em um livro de histórias importa
conte uma história que você gostaria de ler
quando quero escrever algo é porque sinto que isso merece ser contado. Além disso, quando escrevo um conto é porque eu gostaria de lê-lo.
“Gabriel García Márquez”. 7 vozes, 1972.
escreva como se estivesse esvaziando em concreto…
escrever histórias é como esvaziar em concreto; se o concreto não forja foi fodido e você tem que começar de novo, tem que ser tudo junto e de uma só vez. Em vez disso, escrever romances é como colar Tijolos; se este muro não saiu, você joga o muro e o refaz, corre a porta para lá, etc. no conto isso não pode ser feito. O conto sai de uma vez ou não sai. O conto é concebido de uma vez completo e redondo, e se não for assim não serve, já não vai encontrar como remendá-lo e como terminá-lo. No momento em que você concebe o conto, você o tem pronto, na íntegra. Por outro lado, no romance você pode partir de uma ideia ou de uma imagem e continuar girando, inclusive trabalhando na máquina, construindo-a na máquina.
“estou tão envolvido na política que sinto nostalgia da literatura”.
A Velha Toupeira, 1979.
pensa que a estrutura vai primeiro
uma vez que se chega a ter a estrutura completa de uma história, nesse justo ponto é de onde se pode escrever um conto, um guião, uma peça de teatro ou uma peça para a televisão.
“Inventar o mundo é a coisa mais maravilhosa que existe”.
um passeio com García Márquez, dezembro de 1987.
4. Leia a Hemingway
a Hemingway o considerei como um mestre da técnica literária, no sentido de que lendo suas obras se aprende a contar. Eu sempre disse que os romancistas, ao contrário dos outros profissionais, Lemos romances para saber como eles são escritos. Nós lemos o romance, o viramos, o colocamos de cabeça para baixo, colocamos os parafusos, todas as peças sobre a mesa, e quando sabemos como está, não nos interessa mais. Com Hemingway aconteceu a mesma coisa comigo. Eu li todas as obras de Hemingway. Praticamente as desmontei peça por peça para saber como estão escritas, e nesse sentido pode haver uma influência. Essa influência que pode haver é a única identidade com ele, a única semelhança. De qualquer forma, tenho uma grande admiração por ele. É um grande escritor, sobretudo um grande contador de histórias. Para mim, o romance de Hemingway não me chama muito a atenção, mas no conto chega à perfeição. Ele tem o conto “A breve vida feliz de Francis Macomber”, que é um dos mais perfeitos já escritos.
“García Márquez: o galo não é mais que o galo”.
Caneta, abril de 1985.
mantenha a intensidade e a unidade
a intensidade e a unidade interna são essenciais em um conto e não tanto no romance, que felizmente tem outros recursos para convencer. Da mesma forma, quando você acaba de ler uma história, pode imaginar o que vem à mente do antes e do depois, e tudo isso continuará sendo parte da matéria e da magia do que leu. O romance, por outro lado, deve levar tudo para dentro. Indiscutivelmente, sem jogar a toalha, a diferença pode ser tão subjetiva quanto tantas belezas da vida real. Bons exemplos de contos compactos e intensos são duas joias do gênero, “a pata de macaco”, de W. Jac. Jacobs, e “o homem na rua”, de Georges Simenon.
o amante inacabado e outros textos de imprensa.
mudança, julho de 2000.
Le você leu Hemingway? Coloque em prática seus conselhos
um conto, como o iceberg, deve estar sustentado na parte que não se vê: no estudo, reflexão, material reunido e não utilizado diretamente na história. Sim, Hemingway ensina muitas coisas, incluindo como um gato vira uma esquina.
o cheiro da goiaba, 1982.
lembre-se: o conto é uma incorporação à vida cotidiana
o conto parece ser o gênero natural da humanidade por sua incorporação espontânea à vida cotidiana. Talvez tenha sido inventado sem saber pelo primeiro homem das cavernas que saiu para caçar uma tarde e só voltou no dia seguinte com a desculpa de ter travado um combate à morte com uma fera enlouquecida pela fome. Em vez disso, o que sua mulher fez quando percebeu que o heroísmo de seu homem não passava de um conto chinês pode ser o primeiro e talvez o romance mais longo da era da pedra.
o amante inacabado e outros textos de imprensa.
mudança, julho de 2000.
além disso, nasce intacto…
o conto surge de um episódio, de uma frase. Eu consigo pensar em completo. Há histórias que tenho na cabeça e verifico periodicamente. Eu preferiria contar histórias nas salas de aula e não ter que escrevê-las.
“Gabriel García Márquez: o machismo é a desgraça da humanidade”.
conversas com 9 criadores, junho de 1981.
9. E também serve aos romancistas
começar uma obra é mais difícil. É sempre mais difícil começar cada capítulo. É por isso que é muito bom escrever histórias. Escrever contos tem a vantagem de que não se deve começar senão uma vez. Na novela, cada vez que se termina um capítulo, o dia que se vai começar outro é aterrorizante. Tenho sempre a impressão de que a novela vai ficar ali. Não vai continuar. Começar cada capítulo é muito difícil.
“García Márquez: o galo não é mais que o galo”.
Caneta, abril de 1985.
Finalmente: não se esqueça que a ordem dos contos em um livro de histórias importa
quando reuno contos em um livro, sua ordem é fundamental para mim. Eu escrevo um livro de histórias, não reúno histórias para fazer um livro. Sei qual é a ordem, e não me refiro à ordem cronológica em que foram escritos, mas à ordem de publicação, a sequência da leitura. Alterar essa ordem é, para mim, como alterar os capítulos de um romance.