Liuの絵画は、典型的には、画像に不明瞭で乾いた外観を与える亜麻仁油の洗浄と組み合わせた層状のブラシストロークを備えています。 様々な評論家は、この視覚的戦略のシュルレアリスムと社会主義の政治的動機の欠如は、劉が訓練された中国社会主義現実主義様式の厳格なアカデミズムの反対（または再結合者）と見なすことができると示唆している。 それはまた、歴史的記憶の喪失のためのメタファーとして特徴付けられています: 劉の絵画の滴ることは、美術評論家のビル-バークソンによって”記憶に類似している”とどのように”ぼやけている”と説明されています。”多くの場合、彼女の作品を注入哀愁を考えると、彼女の絵のスタイルは、劉のパートナー、評論家やキュレータージェフ*ケリーによって記述されている”泣いリアリ”
劉の絵画や版画は、多くの場合、主題として、特に女性、子供、難民、兵士のもの、匿名の中国の歴史的な写真を使用しています。 多くは、19世紀の中国の写真のアーティストの個人的なコレクションから引き出され、その大部分は売春婦を備えています。 劉は彼女の絵画を信じている”忘れられた、彼らに精神を与えます。”キュレーターレネ*デ*グスマンが書いているように、彼女の絵画は、アメリカの視聴者のための現在に中国の歴史とメモリの詳細をもたらす。 サンフランシスコ近代美術館のために書く、ケリーは、劉の絵画は”彼女の絵画の意味の多くを描くのより反射的なプロセスにそれらを施すことによ”
1990年代後半から、劉さんは時折、中国人以外の女性、難民、移民、労働者、子供たちを出発点として歴史的な写真を撮ってきた。 2000年代初頭から半ばにかけての彼女の奇妙な果物の絵は、第二次世界大戦で日本兵の売春婦として奉仕することを余儀なくされた韓国の”慰安婦”を描いた。 彼女の絵画のいくつかは、ジョン*トムソンによる中国の民衆の肖像画やドキュメンタリー写真から画像を描画します。 彼女のアメリカの出エジプトシリーズでは、劉はドロテア*ランゲの写真の後にダストボウルと世界恐慌の画像を作成し、アメリカの主題に対処します。
主に画家として考えられていましたが、彼女の作品は絵画、ミクストメディア、サイト固有のインスタレーションの間を流動的に移動します。 愛の女神/自由の女神のような部分は密接にに取付けられているか、または部分に直接取付けられている重要な混合され媒体の要素(頻繁に旧式か手作 劉は、彼女が壁画家として利用している原則の継続として彼女のインストール作業を引用して”大規模に動作し、アカウントに状況のサイトの特異性を取 インストールを作成するには、単に第三の次元に仕事を押し出す必要がありました”。 劉の絵画はまた、多くの場合、彼らの主題の輪郭に形カスタムキャンバスを使用して彫刻の次元を組み込む。
私の秘密の自由paintingsEdit
劉はまた、”私の秘密の自由”と呼ばれる彼女のシリーズで毛沢東政権の非認可芸術に対する禁止に従わなかった。”Da Duliangheで劉の時間の間に作成されたこれらのミニチュア風景画は、日常生活のシーンを描いています。 彼らのタイトルは、彼らの創造に内在する反乱を指します: 劉は彼女のコートの下に小さなペイントボックスとブラシを隠さなければならなかったし、すぐに各小さな画像を塗装しました。 ジェフ-ケリーは、劉の”意図は当時の中国では急進的であった：国家イデオロギーや党dictaのサービスではなく、単にペイントする。 絵画の純粋な喜びのためにペイントする。
劉は1984年に米国に移住した。 彼女はカリフォルニア大学サンディエゴ校の1986年の卒業生のクラスです。
1988年にサンフランシスコのCapp Street Projectのレジデントアーティストとして、劉は移民の地位に関連するアイデンティティの問題を主な焦点とした一連の作品を描いた。 これらの中には、名を冠した居住者の外国人がいました。 これは劉の最初の自画像であり、アーティストは1948年の彼女の生年月日が1984年になり、彼女の移民の日付、そして彼女の名前がコミカルに”フォーチュンクッキー”という言葉に置き換えられたなど、いくつかの尖った変化を伴う彼女自身のグリーンカードの拡大版を描いた。”これらの作品のオフサイト展は、劉彼女の最初の主要な芸術の世界の注目をもたらしました; 絵画の居住者エイリアンはまた、その後、性同一性や女性研究の学者だけでなく、美術史家によって多くの治療と解釈を受けました。 劉は聴衆に”移民に基づいて法的、人種的、ジェンダーの問題に関連して彼女の体がどのように配置され、描かれているかを調べるように頼むので、居住者の外国人は”ディアスポリック意識”を介して最もよく理解されると提案する。”絵画は、”民族、国家、国境を越えたアイデンティティの間の緊張”を証明しています; 同時に、劉は”自分の声を挿入することによって彼女に課されたステレオタイプに同化されることに抵抗を示しています。”1988年、彼女のCappストリートプロジェクトのレジデンシーの一環として、劉はサンフランシスコのチャイナタウンの肯定的な行動コミュニティルームのための中国人のための壁画、読書室を制作しました。
“ジウ-ジンシャン（旧金山）”編集
劉のインスタレーション作品”Jiu Jin Shan（Old Gold Mountain）”（1994年）は、もともとM.h.de Young記念博物館によって委託されました。 この作品では、劉は200,000のフォーチュンクッキーで作られた”金の山”を作り、鉄道線路の交差点を巻き込んだ。 線路の接合部は、東西の文化的交差点、および大陸横断鉄道のシエラネバダ段階の建設中に死亡した中国人移民を参照しています。 また、2013年にミルズ-カレッジ美術館に展示された”Hung Liu:Offerings”の一環として、”Jiu Jin Shan”（オールド-ゴールド-マウンテン）が設置された。
“Going Away,Coming Home”空港設置編集
2006年11月、劉さんのパブリックアートによるインスタレーション”Going Away,Coming Home”がオークランド国際空港で発表された。 インストールは、ターミナル2コンコースの窓の160フィートの長さの壁です。 設置はオークランド港から$300,000のために委託されました。
このインスタレーションでは、家を出たり、旅行から戻ったりする人々を慰め、祝福するための80のクレーンが描かれています。 劉はまた幸運を象徴する鶴を描いている12世紀からの絹の中国のスクロール絵画に触発されました。 劉はペンキが滴るようにする彼女の署名様式のエナメルと仕事を塗った。 この作品を制作するために、彼女は140歳のドイツのガラス製造会社Derix Glasstudiosと協力しました。
召喚幽霊
召喚幽霊: 洪劉の芸術は、約80の絵画や写真、研究、スケッチブックの品揃えを含む劉の作品の回顧コレクションでした。 これまでの彼女の作品の中で最も広範な展示であり、40以上のコレクションからの絵画が表示されています。 これらの絵画は、毛沢東政権、大躍進、文化大革命の彼女の個人的な歴史と経験に基づいて描画するだけでなく、古代中国のテーマから描画します。 レネ*デ*グスマン、カリフォルニア州オークランド博物館のチーフキュレーターは、ハング*リュウと共同で展示を組織した。 アーティストは、展示を”…完全な円…私がどこから来たのか、私が興味を持っていたのか、そして中国で何が可能だったのか”と説明しています。”