Donatello teki ensimmäisen pronssisen reliefiveistoksensa, Herodeksen pidot, vuonna 1427 Sienan katedraalin kastetilaisuuteen Italiassa. Uraauurtavasta perspektiivin käytöstä tunnettu veistos, joka on kooltaan vain 60 x 60 senttimetriä, kuvaa Johannes Kastajan mestausta sen jälkeen, kun Salome on pyytänyt Herodes Antipakselta hänen päätään vadille. Kohtauksessa pyöveli esittelee irtileikattua päätä ja Herodes reagoi järkyttyneenä. Vuonna 1416 Sienan Tuomiokirkon virkailijat kutsuivat Lorenzo Ghibertin neuvonantajaksi ja suunnittelijaksi uuden kastemaljan tekoon. Alkuperäisten suunnitelmien mukaan kuusikulmaisen fontin sivuja koristavat kuusi reliefiveistosta piti viimeistellä Ghiberti ja kaksi paikallista Sieniläistä taiteilijaa. Donatellon the Feast of Herodes relief lisättiin korvaamaan yksi projektissa mukana olleen taiteilijan Jacopo della Quercian reliefeistä, joka oli jäänyt aikataulusta jälkeen. Tämän toimeksiannon siirto ja Donatellon työn aloittaminen hankkeen parissa tapahtui vuonna 1423, jolloin Donatellolle maksettiin avustuksesta ensimmäinen ennakkomaksu. Viimeinen maksu Donatellolle suoritettiin vuonna 1427, kun valmis Reliefi noudettiin Donatellon työpajasta Firenzestä ja kuljetettiin Sienaan. Alkuperäinen toimikunta määritteli, että kuvatun kohtauksen tulisi olla hetki, jolloin ”Pyhän Johanneksen pää tuotiin kuninkaan pöytään”, jonka Donatello laajensi kohtaukseksi, joka nykyään tunnetaan Herodeksen juhlana.
varhaisemmissa kuvauksissa, kuten Andrea Pisanon reliefit Firenzen Baptisteriuksen eteläpuolisilla ovilla (1330-1336), Salomen tanssi, Pyhän Johanneksen mestaus ja pään esittely kuningas Herodekselle, eroteltiin eri kohtauksiin. Donatello kokoaa nämä elementit yhteen, käyttäen jatkuvaa kerrontaa näyttämön kuvaamiseen ja Johanneksen marttyyrikuoleman kuvaamiseen ilman, että mestauksen verisiä yksityiskohtia olisi erikseen näytetty. Toinen tapa, jolla Donatellon teos eroaa aiemmista esityksistä, on hahmojen emotionaalinen ilmaisuvoima, kun Herodes ja hänen toverinsa fyysisesti kavahtavat katkaistun pään raakuutta ja kannustavat meitä, katsojaa, myös sekaantumaan kohtaukseen.
arkkitehtonisten elementtien lisääminen mahdollistaa lineaarisen perspektiivin sisällyttämisen näyttämöön, jolloin kerronnalliset kohdat ja luvut korostuvat. Donatello oli inspiroinut Brunelleschi n etsintä osaksi lineaarinen näkökulmasta järjestelmä, johon orthogonals (lävistäjä linjat, jotka täyttävät keski vanishing kohta) ja transversals (linjat ylittävät nämä orthogonals), jotka työskentelevät yhdessä tehdä silmä, vanishing kohta ja luoda illuusion tilaa kaksiulotteinen pinta. Kuvanveistäjä manipuloi tätä laitetta siten, että polttopiste johtaa avoimen tilan V: hen, mikä kannustaa silmää siirtymään paneelin poikki kahteen erilliseen ryhmään sen sijaan, että keskittyisi yhteen ainoaan elementtiin. Lineaarisen perspektiivin sisällyttämisestä tuli myöhemmin vakioelementti Renessanssimaalauksessa ja kuvanveistossa Leon Battista Albertin kuvattua sen vuonna 1435 julkaistussa tutkielmassaan Delia Pictura. Donatellon taide on jälleen aikaansa edellä.