Donatello produkoval jeho první bronzový reliéf sochy, Svátek Herodes, v. c. 1427 pro baptisterium Siena Katedrály v Itálii. Známý pro své průkopnické využití perspektivy, socha, měření jen 60 podle 60 centimetrů, líčí Stětí Jana Křtitele poté, co Salome požádal Heroda Antipase o hlavu na talíři. Ve scéně, kat představuje useknutou hlavu a Herodes reaguje v šoku. V 1416, Lorenzo Ghiberti byl pozván Siena Cathedral úředníci pracovat jako poradce a návrhář pro komisi nové křtitelnice. Podle původních plánů, šest reliéfní sochy, které byly zdobí po stranách hexagonální písmo, měly být dokončeny do Ghiberti a dva místní Sienské umělců. Donatellův svátek Herodova reliéfu byl přidán, aby nahradil jeden z reliéfů Jacopo della Quercia, umělce zapojeného do projektu, který zaostal za plánem. Převod této komise a zahájení Donatello je práce na projektu, se uskutečnilo v roce 1423, kdy počáteční záloha pro úlevu byla provedena Donatello. Poslední platby Donatello byl vyroben v 1427, kdy skončil úlevu bylo odebráno Donatello je workshop ve Florencii a transportován do Sieny. Původní Komise upřesnila, že zobrazená scéna by měla být okamžikem „jako hlava svatého Jana byla přivedena ke stolu krále,“ který Donatello rozšířil do scény nyní známé jako svátek Heroda.
V dřívějších vyobrazení, jako Andrea Pisano je reliéfy na Jižní Dveře florentského Baptisteria (1330-1336), Salome ‚ s dance, the stětí Svatého Jana, a prezentace hlavu, aby Král Herodes, byly rozděleny do různých scén. Donatello tyto prvky spojuje, pomocí nepřetržitého vyprávění ilustruje scénu a zobrazuje Johnovo mučednictví, aniž by výslovně ukazoval krvavé detaily Stětí. Dalším způsobem, že Donatello je práce liší od předchozích prohlášení je emocionální výraznost postav, jako Herodes a jeho společníci fyzicky zpětný ráz z brutality useknuté hlavy, povzbuzuje nás, diváka, aby se také zapojili se scénou.
přidání architektonických prvků umožňuje začlenění lineární perspektivy do scény, zvýšení zaměření na narativní body a postavy. Donatello byl inspirován Brunelleschi průzkum do lineární perspektiva systém zahrnující pravých úhlů (diagonální čáry, které se protínají v centrální úběžník) a různoběžky (lines překračování těchto pravých úhlů), které pracují společně, aby kreslit oko do úběžníku a vytvořit iluzi prostoru na dvojrozměrném povrchu. Sochař manipuluje toto zařízení tím, že ústředním bodem vést k ‚V otevřeném prostoru, podpora oko pohybovat po celém panelu do dvou samostatných skupin, spíše než se zaměřit na jeden prvek. Zařazení lineární perspektivy by později se stal standardní součástí v Renesanční malířství a sochařství, poté, co byl popsán Leon Battista Alberti ve své 1435 pojednání Delia Pictura. Donatellovo umění opět předběhlo svou dobu.